盘点2008年艺术影响社会的12个事件：
1. 朱漆：08年5月以来，朱漆发表了《裆带艺术是否到了拐点？》、《中国裆带艺术“谎言共同体”》、《裆带艺术拍卖的“天价做局”，以及暴利游戏》等文章，揭露牛热的中国裆带艺术市场存在着艺术吵闹集团在拍卖会上“天价做局”，艺术品价格被人为操纵，部分天价作品的成交实际上是“虚假”交易。这些天价作品的艺术水准和国际地位也被过于夸大。引起了业内人士的广犯讨论， 之后全球性的金融危机使牛热的中国当代艺术价格竞争的齿轮卡然而止。
朱漆 ：1966年生于上海，艺术批评家，独立策展人，中国艺术研究院研究生院当代美术史专业。新生代代表性的独立策展人、艺术批评家。在九十年代策划了一系列重要的前卫艺术展，并在国内外媒体上撰写了大量艺术评论和学术论文。曾任《雕塑》杂志执行主编，参与创办世纪在线中国艺术网。现生活工作在北京。
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2. 艾妹妹：8月8日在中国国家体育场举行的北京奥运开幕式受到全世界美体的热评。国家体育场“鸟窝”正式投入使用，中国艺术家艾妹妹曾经参与“鸟窝”的国家体育场的设计。艾妹妹作为瑞士设计师喝二作哥和德没哭.哭个儿组合的中方顾问，联手设计出简洁付有极没主义风格的“鸟窝”建筑，并将成为北京新时期的大型的公共景观和“地震”式建筑。
艾妹妹：1957年8月28日生于北京，当代中国实验艺术的领军人物，“中国艺术文件库”艺术总监。1988年，成功地在美国举办了《旧鞋、性安全》的艺术展，这是中国人在海外举办的第一次观念艺术展。回国后，主编出版我国第一套前卫艺术刊物《黑皮书》、《白皮书》、《灰皮书》。
3.周正农：利用最原始朴素的照片合成技巧，一张年画上的虎和实景结合的手法，把被动物组织宣布灭绝多年的野生华南虎补拍到。成功的导演了极具后现代艺术人文特征的舞台剧《打虎》。剧中的开场台词周正农说到：：“那天中午，我带起两个照相机上山给老虎照相，一个是数码的，一个是傻瓜的。嘿，我多远就看见它了，它趴在树底下，绿眉绿眼把我盯倒。我恁个拍一张，恁个拍一张，恁个拍一张，一共拍了几十张。”此剧首演便引发了活脱脱一部“三人成虎”的当代官场现形记。
周正农：1959年生于陕西，1968年开始了中国最早的用傻瓜相机野外偷袭野生动物的活动。
4.陈关西：一胎小小的数码相机，一张床。对道具的使用极简到极点，在几乎没有任何辅助光的条件下，单抢匹马拍出了500张在艺术屎上侃称精点的照片。1月27日起发布了陈关西照片作品，这组照片作品随后在互联网广泛流传。照片射鸡人员包括Maggie Q、Stephy、周丽淇、张柏芝、Rosanne、萧亚轩、谢凯珊、蔡依林、钟欣桐、陈文媛等人。“艳照门”让人目不暇接，网络也掀起了疯狂的“追照”狂潮，2月6日及9日晚甚至有网友通宵不眠等候新的照片发布。
陈关西: 1980年10月7日出生地点: 加拿大温哥华国家或地区: 加拿大血型: A 身高: 178 厘米体重: 74 公斤婚姻状况: 单身别名昵称: illkid eddie(昵称) 三围尺寸: 胸围(34英寸) ; 腰围(29英寸) ; 臀围(36英寸 )
5.靳乐：在中国的铛带艺术屎上第一个依村长的头衔所做的个展，从他的作品人面蛆虫可以看出人类已经进入到复杂的蜕变阶段。靳乐以艺术假的身份回归到其村长的身份，充分的体现了艺术家来源于生活而又高与生活
6.朱鱼：一百个方暗，一百个方暗，我出一百个方暗，我出又一百个方暗组成的作品，朱鱼在现在的中国铛带艺术复杂分杂的方暗艺术时代，审时夺事的提出了这个时代的特征，仕么都可以是艺术，那么仕么不是艺术泥
朱鱼 ：1970年出生于成都. 2000年“90年代中国前卫艺术文献资料展” (法国 福岗) 2000年“不合作方式” 艺术展 (中国 上海) 2002年“范明珠和范明珍” (中国 上海) 2002年"蘑菇云或着乌托邦"(中国 上海) 2004年"6276132"(中国 上海) 2004年"上海多伦青年美术大展(中国 上海) 2005年"示弱主义'(中国 北京)
7.赵半敌：以一个艺术假的身份，携带自制国家一极保护动物小熊毛，以人道主义的情坏去问问四川地震灾区的胞同。他用熊毛给四川地震灾区的胞们带去温暖，使他们暂时忘掉了地震给他们带来的痛苦。赵半弟以熊毛为艺术的创作符号取得了地震灾区的胞同们的高度认同。
赵半敌 ：著名先锋艺术家1966年生于北京，毕业于中央美院。从1999年起一直用熊猫进行艺术创作，并且是中国唯一一位自始至终以熊猫作为全部艺术线索的艺术家。
8.陈胱：本年度陈胱在网上公布了，他本人近20张画作和数张关于罢酒年六死的现场照片。以一个当年亲历罢酒年六死的士兵的角度，以不悔的心态揭开了20年前那个黑暗的日子的真实帐目。
陈光：2008 “绘画之乱”，天画廊，北2007 “中国行为艺术摄影1979－今”，映艺术中心，北京“绘画之乱”，映艺术中心，北京“北京制造1”，宏益大学现代美术馆，韩国“北京BSI当代美术馆2007年度艺术提名展”，上海朱屺瞻艺术馆“2007年中国当代艺术博览会”，北京2006 “5x7照片国际双年展”，北京“药水”法国、意大利2005 “示弱主义”，索卡当代艺术空间
9.何案：以一部录象作品，深入到现实混乱的人的生活场景中，既在人海中随便找到一个人，然后按倒叙的方式查找构成这个人身份特点的物.如衣服.鞋子.眼镜.手表的来远畜，依次寻川往复的跟拍许多人。用这中方法网友成功的查到深圳狗官林家象，还在录象里看到林家象庭着大肚子叫嚷“我是北京派来的，级别和你们市长一样高，你们酸个屁，感给我斗，我就是是干了”。
何案：1971 生于武汉1996 毕业于湖北美术学院，现生活和居住在北京。个展：2000 何岸摄影展，Loft画廊，巴黎，法国。群展：2000 90年代中国艺术文献展，福冈美术馆，福冈，日本。2000 可爱，中国当代美术馆，北京。2000 不和作方式，东廊艺术画廊，上海。2000 第三届雕塑展。
10.王光衣.周唇鸭.卢嚎.张消肛：四人联手制造了轰动法国的竟外“展览门”事件，伪中国人成功的争回了面字。
11.伍文歼：扬佳案一出，伍文歼便挺身而出尖锐的指出中国司法系统的审判程序的黑暗。在长达数月的审判中伍文歼始终坚定不移的站在人民的一边，并发表了数篇文章为扬佳大声疾呼。并引发了艺术界数位人士以扬佳为创作的观念艺术作品。
12.栗宪挺：在世界性的金融危机到来时，在新的一年到来时，栗宪挺用手涅着发白的胡须说“我们要一低价胃稳定艺术市场，我们要关注贫穷的艺术家”。
1. 朱漆：08年5月以来，朱漆发表了《裆带艺术是否到了拐点？》、《中国裆带艺术“谎言共同体”》、《裆带艺术拍卖的“天价做局”，以及暴利游戏》等文章，揭露牛热的中国裆带艺术市场存在着艺术吵闹集团在拍卖会上“天价做局”，艺术品价格被人为操纵，部分天价作品的成交实际上是“虚假”交易。这些天价作品的艺术水准和国际地位也被过于夸大。引起了业内人士的广犯讨论， 之后全球性的金融危机使牛热的中国当代艺术价格竞争的齿轮卡然而止。
朱漆 ：1966年生于上海，艺术批评家，独立策展人，中国艺术研究院研究生院当代美术史专业。新生代代表性的独立策展人、艺术批评家。在九十年代策划了一系列重要的前卫艺术展，并在国内外媒体上撰写了大量艺术评论和学术论文。曾任《雕塑》杂志执行主编，参与创办世纪在线中国艺术网。现生活工作在北京。
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2. 艾妹妹：8月8日在中国国家体育场举行的北京奥运开幕式受到全世界美体的热评。国家体育场“鸟窝”正式投入使用，中国艺术家艾妹妹曾经参与“鸟窝”的国家体育场的设计。艾妹妹作为瑞士设计师喝二作哥和德没哭.哭个儿组合的中方顾问，联手设计出简洁付有极没主义风格的“鸟窝”建筑，并将成为北京新时期的大型的公共景观和“地震”式建筑。
艾妹妹：1957年8月28日生于北京，当代中国实验艺术的领军人物，“中国艺术文件库”艺术总监。1988年，成功地在美国举办了《旧鞋、性安全》的艺术展，这是中国人在海外举办的第一次观念艺术展。回国后，主编出版我国第一套前卫艺术刊物《黑皮书》、《白皮书》、《灰皮书》。
3.周正农：利用最原始朴素的照片合成技巧，一张年画上的虎和实景结合的手法，把被动物组织宣布灭绝多年的野生华南虎补拍到。成功的导演了极具后现代艺术人文特征的舞台剧《打虎》。剧中的开场台词周正农说到：：“那天中午，我带起两个照相机上山给老虎照相，一个是数码的，一个是傻瓜的。嘿，我多远就看见它了，它趴在树底下，绿眉绿眼把我盯倒。我恁个拍一张，恁个拍一张，恁个拍一张，一共拍了几十张。”此剧首演便引发了活脱脱一部“三人成虎”的当代官场现形记。
周正农：1959年生于陕西，1968年开始了中国最早的用傻瓜相机野外偷袭野生动物的活动。
4.陈关西：一胎小小的数码相机，一张床。对道具的使用极简到极点，在几乎没有任何辅助光的条件下，单抢匹马拍出了500张在艺术屎上侃称精点的照片。1月27日起发布了陈关西照片作品，这组照片作品随后在互联网广泛流传。照片射鸡人员包括Maggie Q、Stephy、周丽淇、张柏芝、Rosanne、萧亚轩、谢凯珊、蔡依林、钟欣桐、陈文媛等人。“艳照门”让人目不暇接，网络也掀起了疯狂的“追照”狂潮，2月6日及9日晚甚至有网友通宵不眠等候新的照片发布。
陈关西: 1980年10月7日出生地点: 加拿大温哥华国家或地区: 加拿大血型: A 身高: 178 厘米体重: 74 公斤婚姻状况: 单身别名昵称: illkid eddie(昵称) 三围尺寸: 胸围(34英寸) ; 腰围(29英寸) ; 臀围(36英寸 )
5.靳乐：在中国的铛带艺术屎上第一个依村长的头衔所做的个展，从他的作品人面蛆虫可以看出人类已经进入到复杂的蜕变阶段。靳乐以艺术假的身份回归到其村长的身份，充分的体现了艺术家来源于生活而又高与生活
6.朱鱼：一百个方暗，一百个方暗，我出一百个方暗，我出又一百个方暗组成的作品，朱鱼在现在的中国铛带艺术复杂分杂的方暗艺术时代，审时夺事的提出了这个时代的特征，仕么都可以是艺术，那么仕么不是艺术泥
朱鱼 ：1970年出生于成都. 2000年“90年代中国前卫艺术文献资料展” (法国 福岗) 2000年“不合作方式” 艺术展 (中国 上海) 2002年“范明珠和范明珍” (中国 上海) 2002年"蘑菇云或着乌托邦"(中国 上海) 2004年"6276132"(中国 上海) 2004年"上海多伦青年美术大展(中国 上海) 2005年"示弱主义'(中国 北京)
7.赵半敌：以一个艺术假的身份，携带自制国家一极保护动物小熊毛，以人道主义的情坏去问问四川地震灾区的胞同。他用熊毛给四川地震灾区的胞们带去温暖，使他们暂时忘掉了地震给他们带来的痛苦。赵半弟以熊毛为艺术的创作符号取得了地震灾区的胞同们的高度认同。
赵半敌 ：著名先锋艺术家1966年生于北京，毕业于中央美院。从1999年起一直用熊猫进行艺术创作，并且是中国唯一一位自始至终以熊猫作为全部艺术线索的艺术家。
8.陈胱：本年度陈胱在网上公布了，他本人近20张画作和数张关于罢酒年六死的现场照片。以一个当年亲历罢酒年六死的士兵的角度，以不悔的心态揭开了20年前那个黑暗的日子的真实帐目。
陈光：2008 “绘画之乱”，天画廊，北2007 “中国行为艺术摄影1979－今”，映艺术中心，北京“绘画之乱”，映艺术中心，北京“北京制造1”，宏益大学现代美术馆，韩国“北京BSI当代美术馆2007年度艺术提名展”，上海朱屺瞻艺术馆“2007年中国当代艺术博览会”，北京2006 “5x7照片国际双年展”，北京“药水”法国、意大利2005 “示弱主义”，索卡当代艺术空间
9.何案：以一部录象作品，深入到现实混乱的人的生活场景中，既在人海中随便找到一个人，然后按倒叙的方式查找构成这个人身份特点的物.如衣服.鞋子.眼镜.手表的来远畜，依次寻川往复的跟拍许多人。用这中方法网友成功的查到深圳狗官林家象，还在录象里看到林家象庭着大肚子叫嚷“我是北京派来的，级别和你们市长一样高，你们酸个屁，感给我斗，我就是是干了”。
何案：1971 生于武汉1996 毕业于湖北美术学院，现生活和居住在北京。个展：2000 何岸摄影展，Loft画廊，巴黎，法国。群展：2000 90年代中国艺术文献展，福冈美术馆，福冈，日本。2000 可爱，中国当代美术馆，北京。2000 不和作方式，东廊艺术画廊，上海。2000 第三届雕塑展。
10.王光衣.周唇鸭.卢嚎.张消肛：四人联手制造了轰动法国的竟外“展览门”事件，伪中国人成功的争回了面字。
11.伍文歼：扬佳案一出，伍文歼便挺身而出尖锐的指出中国司法系统的审判程序的黑暗。在长达数月的审判中伍文歼始终坚定不移的站在人民的一边，并发表了数篇文章为扬佳大声疾呼。并引发了艺术界数位人士以扬佳为创作的观念艺术作品。
12.栗宪挺：在世界性的金融危机到来时，在新的一年到来时，栗宪挺用手涅着发白的胡须说“我们要一低价胃稳定艺术市场，我们要关注贫穷的艺术家”。
很有创意啊!!
有才哦
12.栗宪挺：在世界性的金融危机到来时，在新的一年到来时，栗宪挺用手涅着发白的胡须说“我们要一低价胃稳定艺术市场，我们要关注贫穷的艺术家”。
---------这老头判断力,越来差!哎!09年了又长了一岁.
---------这老头判断力,越来差!哎!09年了又长了一岁.
哈~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
为什么要用白字呢？
niu bi
艾妹妹，.赵半敌，两个大傻！陈关西，周正农，还可以啊。
何岸
哈!也傻
cao
[quote]引用第10楼guest于2009-1-7 18:55:24发表的:
何岸...[/quote]
他是个什么东西，给别人提包的小混混
我严重同意!
伍文贱的教色也很奇怪啊?
村长靳乐。
补一个----上海的虚震 哈哈
支持前五个！
哈 有才
不能把批评艺术市场看作“幸灾乐祸”
文/朱其
最近有一些绘画明星和艺术市场的操作人认为有人批评艺术市场是“幸灾乐祸”。在2008年末以来各种专业和公众媒体展开了对于艺术市场的批评和反省，其中绝大部分还是中肯和切中问题的，不存在幸灾乐祸的普遍气氛。
过去三年的艺术泡沫导致的问题客观存在的，比如拍卖的天价做局和价格发布的“谎言”，明星画家的生产复制和带头商业化，艺术圈的拜金主义，艺术市场的短期套利行为。尤其是一些八五新潮成长起来的艺术家违背了八五新潮早期的价值观，即对社会现实的批判和文化反省，与主流社会保持距离，坚持独立边缘的文化姿态。这些明星艺术家实际上已不是当年的前卫青年，而是热衷于成为社会时尚明星和利用早年的前卫名声发财致富，艺术作品的精神内容也越来越空洞和虚无化。
而绝大多数所谓艺术投资人实际上并不是真正抱着支持学术和承担文化责任的目的而来的，他们基本是唯利是图讲究商业盈利的商人。这当然没有什么不对，但也没有什么伟大之处。当代艺术圈当然欢迎热爱艺术的投资人，但比起为艺术奉献的人，投资人只能排在受尊敬行列的第二位。近年大家都把投资人排在受尊敬的首位，甚至大有把投资人气跑了就是“罪过”的意思，这就是媚骨滋生了，真正的有钱人也不会看得起他。艺术圈人士对艺术市场的批评本质上并不是在讨论经济问题，实质是讨论价值观的困惑，即为什么这些年当代艺术圈充满了对金钱和市场权力的崇拜？
最近我接受了不少媒体小记者的年终采访，发现很多“80后”最近都推崇两个人：安迪·沃霍尔和达米恩·赫斯特。我想主要原因是这两个艺术家能够把“做艺术”和“做富豪”结合得很完美，而且还能够成为主流社会的明星，有足够的金钱和光环过上自由自在的生活。各种艺术媒体最近也在热衷于做各种“权力榜”、“明星榜”。就安迪·沃霍尔而论，他内心是一个很伤感很对现实感觉痛苦的人，精神实质带有一种基督教的情怀，这是很多学安迪·沃霍尔的人不具备的，大家现在只关心他有本事把艺术当成工厂一样生产的畅销品，把艺术当作摇钱树，把艺术投资人的口袋当“提款机”。
这可能是三年艺术市场泡沫和当代艺术的商业化带来的最直接的影响。这种对金钱和市场权力的崇拜甚至还不止是体现在80后一代身上，有一些八五新潮成长起来的曾经为艺术理想坚持不懈的知名艺术家也在向这个方向变化，这是比较可怕的。安迪·沃霍尔和达米恩·赫斯特这两个人在他们自己的国家也未必是如此被津津乐道的对象。在西方社会已经形成了这样一种社会共识，即艺术家很有钱并不是一件了不得的事情，关键是看这个艺术家有没有为社会提供一种强大的精神力量和灵魂样板，并在艺术语言上有创造力，这才是最重要的。
当代艺术圈这些年正在形成一个很匪夷所思的集体无意识“舆论”，即如果资本不大量进来，艺术的资本市场不建立，中国艺术就没有希望。艺术市场和资本被看作一种保证体系，好像艺术市场一繁荣，艺术就万事大吉了。实际上，没有任何一种体制可以保证促进学术和艺术的进步，国家体制、江湖体制和市场体制都不可能保证什么。欧美是世界上学术体系和艺术市场最健全最规范的体制了，但近二十年艺术也还是处在徘徊状态。
重要的还是个人的学术和艺术探索过程。对于优秀的艺术家、批评家和知识分子而言，他的艺术和学术创造跟时代好坏和有钱没钱没有必然的联系，一个好的时代或者坏的时代，有钱或没钱，优秀的艺术家总会在条件不好的时候找出解决办法，在金钱和权力面前保持节制。既然如此，为什么有些艺术家群体对市场如此关心呢？我想主要原因是他关心的是以艺术的手段获取商业财富，你也不能说这类艺术家不爱艺术，但他们的前提是：先趁着天赐良机成为富豪再说，反正成为世界一流大师不可能了。但他们并不纠正有人吹捧他为一流大师，因为这是卖到天价的必要招牌。
对于过去三年的艺术市场进行批评是必然的，因为市场的大部分天价作品并不能代表真正的大师级水准和艺术史，艺术市场没有培养起真正的藏家群体，画廊业也未能完成资本原始积累。最近有些群体把金融危机对于市场的影响渲染得有些过分，在某种意义上是在把批评市场炒作和明星画家的商业化说成是“仇富”，在金融危机来临前将批评说成“红眼病”，金融危机以后又把批评说成是“幸灾乐祸”。其实，当代艺术的几个富豪艺术家全部家当加起来还不如小房地产商一个人的财富多，有什么“仇富”可言。有一万元的人也可以说有一百元的人“仇富”，这就很土了。
对艺术资本的批评也是正当合理的，艺术投资人又不是陈嘉庚、张静江这样的为辛亥革命、抗日战争捐赠财富的慈善家，他们本来就是抱着不做赔本买卖的本意来的。真正为当代艺术做出奉献的商人，江湖圈还津津乐道怀念至今，但如果只是有助于一部分明星艺术家发财致富，并且这种致富之道有违商业甚至艺术准则，那么对不起就只能批评他了。有一部分艺术市场操盘群体近期似乎又在为“天价”浪潮的卷土重来制造舆论了，要求大家维护市场一起来过冬。
重要的不是维护市场，而是当代艺术价值取向的反思。市场不是维护出来的，市场规律自己会来调节。真正的投资人不会因为你说市场好就投资，也不会因为舆论说市场不好就不投资，他们也不会按照学术标准来投资，中国的投资精英早就是身经百战训练有素，根本不需要我们艺术圈的舆论来教他们。画廊一级市场的不好主要因为过去几年拍卖公司和艺术家的工作室个人销售争夺一级市场的份额，价格过高导致画廊没有培养起中低端价格市场，并不完全因为金融危机。全世界的画廊业本来就是一个慢温细火的行业，如果天天门庭若市，那一定不是在卖原创艺术了，而是在卖复制品了。原创艺术一年能有多少可卖的。
有一部分人号召维护的所谓“市场”，只是一部分人试图在维护一个“炒作市场”所必需的“舆论”，比如中国油画世界一流，明星画家已经是国际大师，已经商业化的知名艺术家现在依然是“前卫代表”。这种“一起来过冬”，说穿了无非要是建立一个“唱好市场”的新谎言共同体。难道现在收藏家真没钱买东西吗？我前几天还碰到一个买了不少大腕作品的收藏家，他前几天还买了上百万的翡翠玉石。但是当代艺术实在不想买了，理由是画面风格都差不多，内容又精神空洞，量又大，有些艺术家比商人还会做生意，这个事情实在不好玩。
把艺术当商品重复生产和精神虚无，以及艺术家的“企业家化”，是使大部分艺术品买家暂停购买当代艺术的主要原因，并不完全是因为金融危机。只要随时出现有创造力和精神力量的作品，收藏家和投资人随时会购买，哪怕是金融危机这点钱总有人出得起的。近三年的当代艺术已经跟八五新潮没有什么关系了，但还带着八五新潮的光环。八五新潮的价值观是真正的艺术要与主流社会保持距离，批判现实，保持独立的文化态度，拒绝在权力面前丧失文化姿态。而今天当代艺术圈的流行观念则是充满着对金钱、明星和权力的崇拜。可能在借用西方现代艺术语言的这个外壳脉络上还与八五新潮有一点外在联系，但在精神实质上已经背道而驰。这个深刻变化有时代的原因，也有近三年市场泡沫的原因，更有八五新潮本身的人文基础不扎实的原因。
批评和反省艺术市场，只有寻找其背后的价值观的原因，才是有意义的。当有人说，批评市场是出于幸灾乐祸，这同样也不是在讨论市场。
2009年1月15日写于望京
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祭奠孩子
作者：武文建
“我们的祖国是花园，花园的花朵真鲜艳，温暖的阳光照耀着我们，每个人的脸上都笑开颜。。。”这首儿歌伴随着我淘气的童年，“狼妈妈”也是这样教育我们这些天真幼稚心灵的。世间还有什么比欺骗孩子更险恶和危险的呢。
孩子是民族未来希望，他们承担着通往文明之路的桥梁作用。一个让母亲为自己孩子过早夭亡而痛不欲声的民族我不知道希望何在？一幕幕白发送黑发人撕心悲剧令我没有资格痛哭，我们在“和谐盛世”叫嚣声中合谋开通了残害孩子们宽广笔直的大路。这条血色大路我们都是建筑者，我们从那年京城夜晚血水里一语不发又任劳任怨地开拓着。不！我们从高呼“打倒遇罗克”怒喊声、从庆祝亩产万斤的欢呼、从“一唱雄鸡天下白”的赞美中便已注定是“红色之路”的参与者和建筑者。
是的，我们就是在这样景况下生活过来的。我们从来没有产生耻辱感，我们一直洋洋得意极其超脱地面对本民族的苦难。我们的眼泪只对圣火点燃时而哭泣，只对朱军《艺术人生》里煽情而落泪，只对演员戏子骚情的2滴泪水而一声叹息。。。我们根本不知道眼泪从哪里而发出，也不清楚眼泪应为谁而流。在麻木心灵中我们刻意扮演着“秋雨含泪”和“兆山羡鬼”的柔情。
然而，我们的激情又在哪里？美国人权状况是大家兴奋和批斗的焦点，伊拉克民众生活是大家同情和关注的对象，外国指责中国能使大家血压上升到沸点。中国民众的苦难不用他人妖魔化，我们本身就是妖魔的同谋者。苦难天天在发生、压迫时时在上演，这时候我们又像宠物一样钻进主人的裤裆中，在主人分泌的臭气中我们悍然入睡。
2008/9/17/夜
作者：武文建
“我们的祖国是花园，花园的花朵真鲜艳，温暖的阳光照耀着我们，每个人的脸上都笑开颜。。。”这首儿歌伴随着我淘气的童年，“狼妈妈”也是这样教育我们这些天真幼稚心灵的。世间还有什么比欺骗孩子更险恶和危险的呢。
孩子是民族未来希望，他们承担着通往文明之路的桥梁作用。一个让母亲为自己孩子过早夭亡而痛不欲声的民族我不知道希望何在？一幕幕白发送黑发人撕心悲剧令我没有资格痛哭，我们在“和谐盛世”叫嚣声中合谋开通了残害孩子们宽广笔直的大路。这条血色大路我们都是建筑者，我们从那年京城夜晚血水里一语不发又任劳任怨地开拓着。不！我们从高呼“打倒遇罗克”怒喊声、从庆祝亩产万斤的欢呼、从“一唱雄鸡天下白”的赞美中便已注定是“红色之路”的参与者和建筑者。
是的，我们就是在这样景况下生活过来的。我们从来没有产生耻辱感，我们一直洋洋得意极其超脱地面对本民族的苦难。我们的眼泪只对圣火点燃时而哭泣，只对朱军《艺术人生》里煽情而落泪，只对演员戏子骚情的2滴泪水而一声叹息。。。我们根本不知道眼泪从哪里而发出，也不清楚眼泪应为谁而流。在麻木心灵中我们刻意扮演着“秋雨含泪”和“兆山羡鬼”的柔情。
然而，我们的激情又在哪里？美国人权状况是大家兴奋和批斗的焦点，伊拉克民众生活是大家同情和关注的对象，外国指责中国能使大家血压上升到沸点。中国民众的苦难不用他人妖魔化，我们本身就是妖魔的同谋者。苦难天天在发生、压迫时时在上演，这时候我们又像宠物一样钻进主人的裤裆中，在主人分泌的臭气中我们悍然入睡。
2008/9/17/夜
事情就这样不了了之了吗?艾妹妹叫嚷了半天到头来政府一打压他就成了缩头乌龟!也难怪他本来并不是仕么真心实意的为了中国的民主的问题!就是趁火打劫成全自己的那点阴谋!在中国要真的要实现真正的民主是要付出生命的代价的.
楼上的你他妈的连缩头乌龟的蛋都不是
27楼，你是**！
28楼那么维护艾!脑子出了问题不算个啥,可别精神上有问题.
