劇場專題講座「賴聲川的創意學與寶島一村」
贾蔼力 冬眠
www.20081114.net
展览时间： 2008-11-14～2009-00-00
开幕酒会： 2008-11-14 15：00
展览地点： 都亚特画廊
备注： 项目作品：世纪儿
项目启动：2008年11月14日（星期五）下午3点
项目进行：2008年冬—2009年春
地址：北京市朝阳区机场辅路草场地261号
电话：010-8457-4550、84572145
传真：010-8457-4550转225
邮箱：mail@doartchina.com
“冬眠”是在画廊的公共空间向观众展示一件绘画作品的创作过程，正如贾蔼力所说：阻碍人们接近艺术的也许正是作品本身。
你看到的，将是一张作品《世纪儿》的诞生过程。
荒原上放纵的青春承载着世纪始末的激情和消沉。被忘记的伤痛，被失却的理想，被质疑的道德，在对绘画近乎偏执的坚持下走向荒原深处。
未完成的现场，记录着每个夜晚的踯躅前行，从冬天到春天……
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新闻稿：
挑战结果使然的疯癫艺术界，真实呈现一位年轻艺术家的心路历程，回归艺术创作的原始目的与初衷，享受创作过程带来的梦想，压力，挑战与激情。
北京都亚特画廊即将举办的贾蔼力个展“冬眠”，从2008年冬天延续到2009年春天，在画廊空间向观众完整展示一件大型绘画作品《世纪儿》（We are from the Century）的创作过程。
贾蔼力的作品反映了他对生活直接的感知力，如同一部部图绘的黑暗小说——美化或者诋毁着现实，没有丝毫委婉或理想化的折中。将现实激进化也是贾蔼力常用的表现方式之一：污秽的场景中总有一个孤独的个体，既与外界隔绝，也不表露心迹，他的脸永远在防毒面具的后面。
Time Carbon Pencil on The wall 2008 |
| Untitled 296x600cm Acrylic on Canvas 2006-2008 |
2008年的广州三年展中，贾蔼力的两件作品再次展示了他的新艺术实验。他在一幅画作前面散放着破碎的镜子、镜框和一只石膏脚，这些物体一方面传递出画布上的图景和其所描绘的现实之间的语义内涵；另一方面，这种戏剧性的布置，将画面错乱的心理空间延伸到真实的展览三维空间之中。线条的溢出，呈现出贾蔼力所认知的艺术世界里巨大的未知能量。
此次展览项目“冬眠”， 可以被理解为贾蔼力的跨界艺术的一种扩展形式：这一次，他将超越装置、表演或发生和绘画之间的边界，向人们展示一件艺术品完成的整个始末，这是一次破解艺术神秘性的沉闷旅程，一条创造力、快乐、痛苦与危险并存的道路。没有人知道四个月后那张巨大的画布上将会出现什么。
展览期间，贾蔼力将展厅变为他的工作室，每天进行创作。6×12米的画布掩放在幕帘之后，《世纪儿》每一天的进展与变化将被全程拍摄记录。同时，作为另一种形式的艺术日志，展厅前有一个独立的房间放置与这件大型作品相关的资料。在创作、生命进程的平行关系中，观众得以看到画布上的景象如何缓慢的真实呈现。
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今天是小贾的生日，世纪儿也将在今天晚上开始创造。真是双喜临门啊！
在经济的寒冬，画廊开始蜕变为画室。大地回暖春天再来之时，世纪儿正好诞生。真是冬眠的好办法。新闻稿中有篇对话提到这个展览希望能给观众一个好的教育示范。小贾也同意这样的提法。污秽（他们自己说的）的杂物堆在展览现场。做工很好的一排灯管吧展厅照的通亮。还有那被罩起来的墙那么大的画框。。。以及在帘子背后露出一角的蜡像。没有理由的轮椅安静的停在升降车旁边。。说不清楚这些来历。这就是作者说的边缘状态？边缘之物都是剪不断理更乱的牵挂，这正是污秽之所在。
据可靠情报，小贾现在正式吧都亚特当作工作室了，每天晚上来工作，画在临晨5点的样子。在展厅另外一个屋子，有24小时的监控录像，巨大的投影打在墙上。莫名其妙的轮椅可以出现在展厅，当然也就能理解为什么会有带着防毒面具的蜡烛雕塑在展厅燃烧。
我们在展厅见过小东画画，也见过孙逊画画当然还有那车煤，当我们再一次看见小贾的时候，我们会发现什么新的不同吗？
www.20081114.net
将每天公布最新的进展。这是他生日开幕的展览，也是他生日注册的网站。
生日快乐！小贾！
一进门的这匹马是上次在这里创造的结晶。随后一个高高的底座上放着的戴防毒面具的蜡像。可以燃烧的。因为楼上点了很多。
这就是工作的地方。
凌乱的工作台还放着快焉了的鲜花和乱七八糟的图片。
轮椅莫名其妙的停在升降车旁边
投影是打在相邻的另外1个屋子里
楼上的成品！
不错的展览，画得还行！
"有钱的艺术家在占领空间和炫耀体量，像井士剑那种火车头，一个几乎是平生第一次做装置的画家，缺乏最基本的对装置语言的把握能力，完全靠卖画积累的资本来堆积材料和物质，来制造奇观。这就是中国近几年的装置艺术的一种倾向，我前几年批评过装置的工艺品倾向，这几年就是奇观倾向——大家都有钱了，投入巨大的资本堆积物资来做装置，画家靠绘画挣了钱也转行做装置，很多人对装置语言根本不了解，仅仅靠堆砌物质来达到感官震撼。"
－邱志杰
－邱志杰
[quote]引用第5楼guest于2008-11-15 2:15:55发表的:
"有钱的艺术家在占领空间和炫耀体量，像井士剑那种火车头，一个几乎是平生第一次做装置的画家，缺乏最基本的对装置语言的把握能力，完全靠卖画积累的资本来堆积材料和物质，来制造奇观。这就是中国近几年的装置艺术的一种倾向，我前几年批评过装置的工艺品倾向，这几年就是奇观倾向——大家都有钱了，投入巨大的资本堆积物资来做装置，画家靠绘画挣了钱也转行做装置，很多人对装置语言根本不了解，仅仅靠堆砌物质来达到感官震撼。...[/quote]
嗯
[quote]引用第5楼guest于2008-11-15 2:15:55发表的:
"有钱的艺术家在占领空间和炫耀体量，像井士剑那种火车头，一个几乎是平生第一次做装置的画家，缺乏最基本的对装置语言的把握能力，完全靠卖画积累的资本来堆积材料和物质，来制造奇观。这就是中国近几年的装置艺术的一种倾向，我前几年批评过装置的工艺品倾向，这几年就是奇观倾向——大家都有钱了，投入巨大的资本堆积物资来做装置，画家靠绘画挣了钱也转行做装置，很多人对装置语言根本不了解，仅仅靠堆砌物质来达到感官震撼。...[/quote]
你难道不也是这么着的吗？做了很多年装置的就一定懂什么装置语言了？有装置语言这个东西吗？
[quote]引用第7楼guest于2008-11-16 12:45:17发表的:
[quote]引用第5楼guest于2008-11-15 2:15:55发表的:
"有钱的艺术家在占领空间和炫耀体量，像井士剑那种火车头，一个几乎是平生第一次做装置的画家，缺乏最基本的对装置语言的把握能力，完全靠卖画积累的资本来堆积材料和物质，来制造奇观。这就是中国近几年的装置艺术的一种倾向，我前几年批评过装置的工艺品倾向，这几年就是奇观倾向——大家都有钱了，投入巨大的资本堆积物资来做装置，...[/quote]
装置语言就是对那些不懂装置的人说的
小贾 上图呵。。。。。。
已经开始画了！
