2008年春拍的当代艺术市场，很不平静。除了成交额、成交率、成交天价的一波三折外，朱其的“天价做局说”和《收藏投资导刊》的“2008年春拍流拍榜”，更让界内外如临大敌。迷雾中的当代艺术市场，真的发生了惊天的巨变么?

　　“天价做局说”与“春拍流拍榜”

　　朱其在2008年5月30日《东方早报》上发表的《当代艺术拍卖有个“谎言共同体”》，是近期界内的抢眼看点。

　　该文由“从2006年下半年以来当代艺术导致的艺术投资高潮，以及拍卖天价的出现”，断定“中国当代艺术市场存在炒作集团在拍卖会上天价做局，大部分天价作品的成交是虚假交易”。他揭露的“天价做局”的玩法大致是，先物色艺术圈内有一定知名度、市场价格在10万左右的画家，大量签约收购后，再到拍卖会上安排“自己人”制造“很多人抢着买”的气氛。如果“钓鱼”不成，便玩“假拍”游戏以赚取广告效应，直到不了解行情的新购藏者上钩。因为跟拍卖公司有密约在先，造局者并不会为“假拍”支付高额佣金。而且，“天价局”不只设在内地，也做到了纽约、香港的国际著名拍卖行。

　　该文认为，当代艺术圈正在利用过去二十年获得的口碑，批量生产“符号”产品，以赶上变成“亿万富豪”的末班车。部分“早期在国内还称得上有语言探索和先锋姿态”的明星画家，被资本集团下订单后，或者由助手代笔，或者简化画法。已经没有探索价值的“变相复制”，却和十年前的代表作一样卖到几百万上千万元 。该文还描述了当代艺术资本化之后的“大腕文化”，认为以北京798等艺术区为代表的当代艺术，不断地将艺术创造变成符号生产。他们寻找现成图像、抄袭西方艺术语言，再通过资本和市场炒作变成自己的“知名符号”，然后利用参加国内外展览和购买学术杂志版面，夸大自己的影响。他们在搞定国内市场后，进一步打开欧洲、美国、亚洲的艺术市场。

　　与“天价做局说”相呼应的，恰好是春拍中当代艺术市场显露的疲态。 以2007年当代艺术拍卖龙头“北京保利”为例， 5月28日的当代艺术夜场共推出65件拍品，成交率仅75%、总成交额仅1.84亿、千万级作品仅3件，最高成交价王怀庆的《四合》仅2,352万元。与其去年秋拍当代艺术夜场的91%成交率、3.25亿总成交额、6件千万级拍品、3,920万元的最高成交价相比，大为逊色。并且，在另几家大型拍卖公司的油画板块中，原本炙手可热的当代艺术家作品，也多有流拍，甚至景象惨烈 。

　　稍后，《中国证券报•收藏投资导刊》在6月7日、21日刊发的《2008年春拍流拍榜》，详细统计了当代艺术高价作品所遭受的冷遇。

　　在该榜的“2008春拍内地流拍油画作品估价前10名”中，陈逸飞的《二重奏》和《人体》分别以1800-2200万元和900-1200万元的估价、张晓刚的《生生息息，明天将要降临》以700-900万元的估价、王沂东的《天上人间》以650-750万元的估价流拍。在该榜的“2008春拍著名油画家流拍数量前10名”中，罗中立、毛焰、何多苓、张晓刚、杨飞云等，分别以13、9、8、7、7件名列前五名。

　　随着两个文本的出台，当代艺术又一次成为众矢之的，甚至从购藏者内部也发出了激烈的声讨。 郭庆祥认为，“当下某些绘画作品的画面中充斥呆滞、媚俗、色情、变态、暴力或血腥，并且冠以中国当代艺术名义被人狂炒，是一场对艺术恶搞的游戏” 。进而认为，“某些当代艺术品价格的回落是市场理智的选择”，“那些迎合少数外国收藏者恶俗趣味、并在价格上为其所操纵的丑态绘画，价格的回落还刚刚开始” 。

　　“天价无关论”与“利益共同体”

　　事实上，关于当代艺术“为什么值钱”和“到底值不值钱”的讨论，由来已久，当代艺术家一直是矛头所向。

　　早在2006年末，张晓刚在其《天安门》由“HK佳士得”拍至1,822万元、市场内一片狐疑时，他便平和地表态，“该画当初仅以5000美元卖出，市场与我没有关系” 。处于市场最顶端的刘小东、蔡国强等，同样宣称过“拍卖价格和自己无关”。

　　不难发现，高居中国油画家总成交额排名第2位的张晓刚，其成交价超过千万元的19件作品中，除3件创作年代不详外，创作于1995年之前的10件、1996-2000年的2件、2001年之后的4件;个人最高价的《血缘：大家庭三号》，便创作于1995年。位居中国油画家总成交额排名第5的岳敏君，其成交价超过千万元的12件作品中，除2件创作年代不详外，创作于1995年之前的7件、1996-2000年的1件、2001年之后的2件;个人最高价的《轰轰》，便创作于1993年。在笔者统计过的2007年14位当代艺术家的35件千万级作品中，创作于2001年之后的，仅有3件，比例不足1/10 。

　　中国当代艺术兴起的1980年代，几乎没有任何市场，王广义在1989年“当代艺术大展”后，曾为一幅作品卖出1万元激动得双手颤抖。王广义、方力钧等市场明星现在的天价作品，多在十年之前出手，当时的价格远低于几经转手后的拍卖价。虽然艺术家可以因为拍出的天价，重新确定作品价位、并名声大燥，但依圈内的“潜规则”，画家私下的销售价可能只是拍卖价的三分之一、甚至更少。至于无数聚集于各地艺术村里的“职业艺术家”，与市场的天价基本无缘，目前大部分仍然在为每月的房租焦虑，其处境与许多当红艺术家的数年前相仿。

　　很显然，从天价中获益更多的，不是艺术家、而是购藏者和中介机构。

　　在 当代艺术由“新潮”、“前卫”变成今天的主流之后，不仅走进国内重要美术馆，也成为市场的时尚。关于“当代艺术的文化价值”、“中国当代艺术是否取悦西方藏家”等争议，也逐渐让位于拍卖会上爆出的“天价”话题 。当代艺术市场“突然繁荣”的根本原因，是伴随着中国社会的市场化和全球化，艺术已经成为资本角逐的玩偶，二十年后的艺术圈，早已经成为艺术购藏者和艺术商人利益共享的游戏场。正如张晓刚所言，“我的作品市场好完全是一种幸运，即使没有我也会有其他人冒出来，这是海内外人士共同关注中国艺术的结果” 。

　　张晓刚1993年与海外画廊签约，进入画廊体制，并在1994年首次参加国际大展。之后的十几年里，一边是他和岳敏君、王广义、蔡国强等在纽约、伦敦、香港、北京不时爆出的新价格记录，一边是当代艺术由于参加“威尼斯双年展”、“卡塞尔文献展”以及798艺术区的展览，而招致众多批评。

　　不知是落槌声助长了批评、还是批评声助长了落槌。在艺术明星拍卖天价的带动之下，当代艺术市场一路看好。正象朱其看到的，“天价做局”的目标：一是刚入场的新藏家，二是刚入场的艺术投机商。前者是新崛起的富豪阶层，当别墅、名车、游艇已不再能成为其炫耀财富和品位的道具时，艺术品开始吸引他们的目光 。后者则是从炒股到炒房、再转战到炒艺术，艺术市场成为其暴利牟取场。这样，当代艺术市场不断创下的“好成绩”，很大程度上只是轮番炒作的结果，“天价”不仅与传统的艺术价值渐行渐远，甚至与艺术本身也越来越不搭调。

　　赵力说，“亦如全球的情形，中国艺术界形成了一种彼此依托而相互博弈的网络平台。在这个平台上，谁都是主角，谁都又不是主角” 。在“谁是决定力”的问题已经很难回答的时候，一些人预言的“目前众多投机者趋之若鹜的所谓当代艺术品，不久将有90%成为垃圾” ，看来也只能悬疑，因为“不久”到底会有多久、垃圾到底会有几成，实际上并不是艺术和艺术界自身所能掌握的了。

　　“拐点”与“起点”

　　其实，“天价做局”是否存在和如何“天价做局”，早已是界内司空见惯的事情。2005年，牟建平便在《中国书画拍卖市场十大问题》一文中，论及国内艺术市场的“热衷炒作，价格离谱”和“巧造纪录，虚交不少”，指出陆俨少、傅抱石等国画大家作品被严重炒作，频频催生天价 。

　　然而，一直被认作困扰市场良性发展顽疾的“天价做局”、以及由其造成的“虚假繁荣”和“充溢泡沫”，至今依然没有杜绝，只是天价的主角由中国书画变成当代艺术，天价的额度由百万级晋升为千万级。被认为不可能长久生存的“泡沫”和“天价局”之所以生生不息，许多人之所以在“天价局”中“挨宰”也不愿出局，是因为总有新的入局者出现。经济学上著名的“最后一个傻瓜理论”在中国艺术市场上得到充分地演绎，市场越趋繁荣，越会衍变为投资手段，越会有可观的资金源源投入。显然，“天价局”的维护力量，不只是一小撮“造局者”，“天价做局”成为多方从中获益者乐此不疲的游戏。

　　真正耐人寻味的是，为什么近来人们突然热心于“揭秘”当代艺术局、尤其对“作局”引发的流拍大惊小怪。

　　一个事实是，整个春拍并非传言的那样差。尽管56%的平均成交率同比有明显下降，但总成交额同比提高，高价拍品数量同比增多，成交价超过1000万元的达127件 。4、5月份，苏富比和佳士得在香港全力救市，分别取得17亿港元和24亿港元的骄人成绩，其中，中国当代艺术4.0亿和5.3亿港元的总成交额，也远高于预计 。曾梵志的《面具系列1996 No.6》成交价高达7,537万港元，创造了中国当代艺术新的世界纪录，张晓刚的《血缘：大家庭三号》、岳敏君的《轰轰》分别以4,736万、5,409万港元创造新高。

　　实际上，是对大经济背景的恐慌情绪，造成了对春拍流拍现象的敏感。半年多以来，起先是美国次贷危机影响全球金融市场、国际艺术炒家开始抛盘的传闻，接着是国内股票市场的腰斩、房地产市场的增幅回落。人们很容易由此相信，以赚钱为第一要务的中国艺术品投机者，很快会从艺术市场出逃，流拍成为想当然的结果。

　　另一个事实是，春拍中流拍最严重的，并不是当代艺术。仅在《2008年春拍流拍榜》上，内地流拍书画作品估价超过1000万元的达3件，“HK苏富比”和“HK佳士得”流拍瓷器估价在1000万港元以上的，达8件 ，二者都多于当代艺术板块。仍以张晓刚为例，从2月份“LD佳士得”春拍算起，共上拍57件、流拍11件，81%的成交率也并不低于当代艺术板块通常的成交率。

　　应该说，是当代艺术板块在近3年的高速增幅，使委托方心理预期高涨，许多拍品的估价超出了合理范围 。也正是因为当代艺术板块的巨大增幅，使得在低成交率氛<

自欺欺人

小心

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