北京欢迎你是一首垃圾歌
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最后更新：2009/01/13 12:42:53 by 渣
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肖鲁 1962年4月出生于杭州，1988年毕业于杭州浙江美术学院油画系。1989年2月以作品《对话》参加中国现代艺术展时，在北京中国美术馆艺术展厅内开枪射击该作品，引起轰动并导致展览暂停。同年12月赴澳大利亚定居，2003年回国，现为自由艺术家。
很多年以后，肖鲁站在自己举枪的背影前面，准会想起1989年除夕那个遥远的上午。
那天她很紧张。中国美术馆正门西侧的走廊上，肖鲁和李松松碰面。“枪，带了吗？”“带了。”李松松掏出手枪，拉开枪栓，子弹上膛。“三发。”李松松告诉肖鲁，“枪里有三发子弹。”肖鲁满脸通红地接过枪，感觉手心冒汗。
中国美术馆里人头攒动，“中国现代艺术展”刚刚开幕。
肖鲁快步走向第一展厅。众目睽睽之下，她举起了枪。
老师 作品太完整，“需要破一破”
1988年，肖鲁完成了装置作品《对话》。当时她是浙江美术学院（现中国美术学院）油画系毕业班的学生，正陷入感情的苦恼中。“‘文革’时期很多人因为男女关系问题，被斗得一塌糊涂。”肖鲁说，“所以我的父母，甚至几乎所有的父母，都教育孩子不要招惹这些事情。”25岁的肖鲁，觉得很压抑。
于是她尝试用艺术的手段来表达内心。《对话》是两个铝合金电话亭，一对男女的背影照片贴在里边，做出正在打电话的样子。而两个电话亭中间的台子上，放着一部红色的电话机，听筒悬垂在半空，表示“对话”并不畅通。
一件全新观念的装置作品，在油画系产生，它引起了关注。工艺系的宋建明老师来看这件作品，第一直觉认为作品过于完整，“需要破一破。”用什么来“破”呢？既不能打碎玻璃，又要留下“破”的痕迹，肖鲁和老师谈到了“用枪”。
1989年1月，肖鲁得知，《对话》入选了即将在北京开幕的“中国现代艺术展”。在杭州方舟酒吧，肖鲁偶遇唐宋。唐宋是肖鲁的校友，浙江美院国画系山水专业学生，他听肖鲁说起打枪的想法，立刻兴奋起来：“这个想法好啊！你敢不敢到北京去打一枪？”
“这有什么不敢的！”肖鲁回答。2月，肖鲁带着作品来到北京，去找当年在中央美院附中上学时认识的哥们儿李松松。李松松的爷爷和肖鲁的外公是抗战时期的战友，肖鲁知道，李松松有枪。
2月4日晚，肖鲁终于下定决心，拨通了李松松家的电话，提出第二天借枪。
肖鲁 “一会儿我就要打了”
1989年2月5日，农历大年三十。上午9点，首届“中国现代艺术展”在中国美术馆开幕，筹委会负责人高名潞宣布，这是“第一次由中国艺术家自己举办的中国现代艺术展”。
这次展览从1986年就开始筹备，中途几经周折，最后接下这个活儿的中国美术馆曾向高名潞提出，“不许有行为艺术。”但展览一开始，艺术家们就万分活跃，观众也被眼前的一幕幕奇异景象惊呆了。李山在画有里根头像的盆里洗脚；张念坐在二楼展厅的地上，身披白纸，上书“孵蛋期间，拒绝理论，以免影响下一代”，旁边放着18个鸡蛋；吴山专以远低于市场价的价格在叫卖对虾，他的第一位顾客正是中国美术馆馆长刘开渠……
几乎没有人注意到，从李松松手里拿到枪的肖鲁正走向自己的作品———摆放在第一展厅的《对话》。她突然想到，不能就这么打了就算，应该找个人录像。另外，是不是应该跟展览筹委会的人打个招呼？
这时，筹委会成员侯翰如恰巧路过。肖鲁上前说：“侯翰如，我跟你说一声，我有一个打枪的想法，一会儿我就要打了。”
侯翰如可能没听清这个女青年在说什么，他和高名潞一样，正被展馆里的乱象搞得焦头烂额。肖鲁记得，侯翰如当时说了句“我忙着呢，等会儿再说”，就匆匆走掉了。
11时10分。高名潞正在二楼，他听说有人在“孵蛋”，就上来看，可是孵蛋的青年已经不见了。他听见了枪声。居然是枪声。
李松松 闯大祸了
[attachment=103162] [attachment=103163] [attachment=103164]
当年肖鲁的老师看到这幅名为《对话》的作品，认为太完整，“需要破一破”。
肖鲁和唐宋因为《对话》这幅作品成就了一段姻缘。
事后回首，肖鲁说：“做《对话》是为了情感，打枪也是为了情感，15年不说为了情感，今天说出来还是为了情感，我就是这么一个人。”
“我那时候有男朋友，唐宋也有女朋友，我们没什么关系。”肖鲁说，打枪这件事，对自己只是一种郁闷情绪的发泄。可是枪响之后，一切都改变了。
唐宋打响第二枪后，人们才缓过神来，美术馆里炸了窝。po.lice从四面八方跑来，一个便衣揪住了唐宋，他一声没吭就被带走了。
打枪者肖鲁成功甩掉了物证，躲进了展厅里的一个黑盒子作品。过了一会儿，她对路过的几个陌生人说，你们能不能护送我出去？对方也没说什么，几个人就夹带着肖鲁出了美术馆。肖鲁一头钻进马路对面的百花美术用品商店，接着，透过商店的玻璃窗，她就看到唐宋被押了出来。
另一边，被赶出美术馆的李松松也吃惊地看到，呼啸而来的警车包围了美术馆，看车牌知道，有公安部的车。李松松这才意识到，闯大祸了。
■ 对话
女人更喜欢关注感情问题
作品：完全是私人化的经历在起作用
新京报：你说过最初的创作动机是困惑，这种困惑从何而来？
肖鲁：我印象中的改革开放初期，整体上还是比较封闭的，经济贫乏，文化饥渴，只是在小范围内撕开了口子。我上大学的时候，没有酒吧，没有卡拉OK，杭州南山只有一家喝咖啡的地方，那就已经很时髦了。我们能做的事就是整天看书，尽看那些煽情的外国小说，二十多岁的时候，荷尔蒙起作用，比较冲动。我还看一些哲学书、心理学书，知道人越是压抑，爆发越强。
新京报：创造力也就越强。
肖鲁：所以就要想办法释放啊，比如打枪。年轻人喜欢找兴奋点，现在都说80年代是理想主义，客观上也是因为没有别的现实冲击，做艺术的都不会想到赚钱，有点真空状态。
新京报：我们回到作品来说，单纯是《对话》这个装置作品，你不觉得已经把你的情绪表达出来了吗？
肖鲁：我这个作品的形成，完全是私人化的经历在起作用，就男女之间那点乱七八糟的事儿。但是创作的过程中在不断修正原始动机，你选择接收的信息肯定是跟你内心有关系的。我老师说，从形式感上讲，需要破一破。他说完之后走了，我脑子就一直在转，就是觉得这个“破”的想法特别符合我当时的心态。但是在杭州没借到枪，在北京借到了，我是个大大咧咧、随遇而安的人，如果没赶上这个机会，也就算过去了。
误读：学术界很多人喜欢把作品拔高
新京报：这枪打在中国美术馆，是很偶然的。
肖鲁：对，能拿到枪就是一个巧合。一件事情要做成，天时地利人和，少一项都不行，也是不可能策划出来的。但我是这中间最重要的当事人。
新京报：这种激情导致了精彩，也有评论认为，客观上造成了一个消极后果，就是前卫艺术在很长时间里被拒绝在官方大展之外。
肖鲁：因为后来到90年代，大家都开始谈钱了，汽车、房子，都是这些，思想界和艺术界就进入低谷。不过现在人们完成了经济上的原始积累，好像慢慢又开始追求精神层次了，这是个循环的过程。
新京报：你怎么看待对枪击事件的误读？
肖鲁：其实中国学术界很多人，喜欢把作品拔高，喜欢宏大叙事。我是一个女人，女人可能更喜欢关注情感问题。有很多原因导致了误读，我以前不太喜欢被误读，这么多年来心里一直不舒服。2003年我给高名潞写信，我说做《对话》是为了情感，打枪也是为了情感，15年不说为了情感，今天说出来还是为了情感，我就是这么一个人。但是后来我又经历了很多事情，现在可能另外换了一种看法，我想艺术家创作时原发的东西是各种各样的，但解读作品的人，会在作品里找到他们自己熟悉的东西，这也是自由的。
内心：企盼与男人真正的心灵对话
新京报：那你当时为什么不出来解释？后来十几年也在沉默？
肖鲁：我年轻嘛，26岁，刚刚毕业，参加这么一个大展。而且我是很自闭的人，艺术圈那些策展人我一个都不认识，“85运动”我也没参加，我特别惧怕跟那些理论家、精英们谈论艺术。他们说得特好，能把一件作品说得头头是道，我不会说，只会做。
新京报：那你的命运，因为这两枪发生了怎样的变化？
肖鲁：从客观上讲，这一枪使我有了名，从主观上说，我又无法面对这一枪，这一矛盾，使我的命运不可能顺利。我觉得男性艺术家做事情会更多的想到目的，但女人就是她想做了就做了，更多的去体验她们自己内心的感受，名利欲望会弱点。如果我想要出名，1989年全世界的媒体都对着我，我却一句话都不说了，我很怕自己感情上那点破事曝光。所以当时我是非常不成熟的，但也是非常真实的，后来的事态发展，超出了我的心理承受极限。今天我能说这件作品，也是因为我相对成熟了，能面对自己的一些事情。
新京报：那么你女权吗？
肖鲁：没有啊，我对女权还没好好地研究过。我这个人其实事业心不强，做事情比较随性，在男女问题上缺乏安全感，以前最大的愿望就是想找个自己爱的人，结婚生孩子，可是到现在还没有。但现在我有所改变，我觉得女人有着许多先天所特有的才华的能力，但女人自我意识弱。也许我的一些作品所体现的是与男人的对抗，但我真正所企盼的，是与男人真正的心灵对话。
来源:新京报
肖鲁 1962年4月出生于杭州，1988年毕业于杭州浙江美术学院油画系。1989年2月以作品《对话》参加中国现代艺术展时，在北京中国美术馆艺术展厅内开枪射击该作品，引起轰动并导致展览暂停。同年12月赴澳大利亚定居，2003年回国，现为自由艺术家。
很多年以后，肖鲁站在自己举枪的背影前面，准会想起1989年除夕那个遥远的上午。
那天她很紧张。中国美术馆正门西侧的走廊上，肖鲁和李松松碰面。“枪，带了吗？”“带了。”李松松掏出手枪，拉开枪栓，子弹上膛。“三发。”李松松告诉肖鲁，“枪里有三发子弹。”肖鲁满脸通红地接过枪，感觉手心冒汗。
中国美术馆里人头攒动，“中国现代艺术展”刚刚开幕。
肖鲁快步走向第一展厅。众目睽睽之下，她举起了枪。
老师 作品太完整，“需要破一破”
1988年，肖鲁完成了装置作品《对话》。当时她是浙江美术学院（现中国美术学院）油画系毕业班的学生，正陷入感情的苦恼中。“‘文革’时期很多人因为男女关系问题，被斗得一塌糊涂。”肖鲁说，“所以我的父母，甚至几乎所有的父母，都教育孩子不要招惹这些事情。”25岁的肖鲁，觉得很压抑。
于是她尝试用艺术的手段来表达内心。《对话》是两个铝合金电话亭，一对男女的背影照片贴在里边，做出正在打电话的样子。而两个电话亭中间的台子上，放着一部红色的电话机，听筒悬垂在半空，表示“对话”并不畅通。
一件全新观念的装置作品，在油画系产生，它引起了关注。工艺系的宋建明老师来看这件作品，第一直觉认为作品过于完整，“需要破一破。”用什么来“破”呢？既不能打碎玻璃，又要留下“破”的痕迹，肖鲁和老师谈到了“用枪”。
1989年1月，肖鲁得知，《对话》入选了即将在北京开幕的“中国现代艺术展”。在杭州方舟酒吧，肖鲁偶遇唐宋。唐宋是肖鲁的校友，浙江美院国画系山水专业学生，他听肖鲁说起打枪的想法，立刻兴奋起来：“这个想法好啊！你敢不敢到北京去打一枪？”
“这有什么不敢的！”肖鲁回答。2月，肖鲁带着作品来到北京，去找当年在中央美院附中上学时认识的哥们儿李松松。李松松的爷爷和肖鲁的外公是抗战时期的战友，肖鲁知道，李松松有枪。
2月4日晚，肖鲁终于下定决心，拨通了李松松家的电话，提出第二天借枪。
肖鲁 “一会儿我就要打了”
1989年2月5日，农历大年三十。上午9点，首届“中国现代艺术展”在中国美术馆开幕，筹委会负责人高名潞宣布，这是“第一次由中国艺术家自己举办的中国现代艺术展”。
这次展览从1986年就开始筹备，中途几经周折，最后接下这个活儿的中国美术馆曾向高名潞提出，“不许有行为艺术。”但展览一开始，艺术家们就万分活跃，观众也被眼前的一幕幕奇异景象惊呆了。李山在画有里根头像的盆里洗脚；张念坐在二楼展厅的地上，身披白纸，上书“孵蛋期间，拒绝理论，以免影响下一代”，旁边放着18个鸡蛋；吴山专以远低于市场价的价格在叫卖对虾，他的第一位顾客正是中国美术馆馆长刘开渠……
几乎没有人注意到，从李松松手里拿到枪的肖鲁正走向自己的作品———摆放在第一展厅的《对话》。她突然想到，不能就这么打了就算，应该找个人录像。另外，是不是应该跟展览筹委会的人打个招呼？
这时，筹委会成员侯翰如恰巧路过。肖鲁上前说：“侯翰如，我跟你说一声，我有一个打枪的想法，一会儿我就要打了。”
侯翰如可能没听清这个女青年在说什么，他和高名潞一样，正被展馆里的乱象搞得焦头烂额。肖鲁记得，侯翰如当时说了句“我忙着呢，等会儿再说”，就匆匆走掉了。
11时10分。高名潞正在二楼，他听说有人在“孵蛋”，就上来看，可是孵蛋的青年已经不见了。他听见了枪声。居然是枪声。
李松松 闯大祸了
[attachment=103162] [attachment=103163] [attachment=103164]
当年肖鲁的老师看到这幅名为《对话》的作品，认为太完整，“需要破一破”。
肖鲁和唐宋因为《对话》这幅作品成就了一段姻缘。
事后回首，肖鲁说：“做《对话》是为了情感，打枪也是为了情感，15年不说为了情感，今天说出来还是为了情感，我就是这么一个人。”
“我那时候有男朋友，唐宋也有女朋友，我们没什么关系。”肖鲁说，打枪这件事，对自己只是一种郁闷情绪的发泄。可是枪响之后，一切都改变了。
唐宋打响第二枪后，人们才缓过神来，美术馆里炸了窝。po.lice从四面八方跑来，一个便衣揪住了唐宋，他一声没吭就被带走了。
打枪者肖鲁成功甩掉了物证，躲进了展厅里的一个黑盒子作品。过了一会儿，她对路过的几个陌生人说，你们能不能护送我出去？对方也没说什么，几个人就夹带着肖鲁出了美术馆。肖鲁一头钻进马路对面的百花美术用品商店，接着，透过商店的玻璃窗，她就看到唐宋被押了出来。
另一边，被赶出美术馆的李松松也吃惊地看到，呼啸而来的警车包围了美术馆，看车牌知道，有公安部的车。李松松这才意识到，闯大祸了。
■ 对话
女人更喜欢关注感情问题
作品：完全是私人化的经历在起作用
新京报：你说过最初的创作动机是困惑，这种困惑从何而来？
肖鲁：我印象中的改革开放初期，整体上还是比较封闭的，经济贫乏，文化饥渴，只是在小范围内撕开了口子。我上大学的时候，没有酒吧，没有卡拉OK，杭州南山只有一家喝咖啡的地方，那就已经很时髦了。我们能做的事就是整天看书，尽看那些煽情的外国小说，二十多岁的时候，荷尔蒙起作用，比较冲动。我还看一些哲学书、心理学书，知道人越是压抑，爆发越强。
新京报：创造力也就越强。
肖鲁：所以就要想办法释放啊，比如打枪。年轻人喜欢找兴奋点，现在都说80年代是理想主义，客观上也是因为没有别的现实冲击，做艺术的都不会想到赚钱，有点真空状态。
新京报：我们回到作品来说，单纯是《对话》这个装置作品，你不觉得已经把你的情绪表达出来了吗？
肖鲁：我这个作品的形成，完全是私人化的经历在起作用，就男女之间那点乱七八糟的事儿。但是创作的过程中在不断修正原始动机，你选择接收的信息肯定是跟你内心有关系的。我老师说，从形式感上讲，需要破一破。他说完之后走了，我脑子就一直在转，就是觉得这个“破”的想法特别符合我当时的心态。但是在杭州没借到枪，在北京借到了，我是个大大咧咧、随遇而安的人，如果没赶上这个机会，也就算过去了。
误读：学术界很多人喜欢把作品拔高
新京报：这枪打在中国美术馆，是很偶然的。
肖鲁：对，能拿到枪就是一个巧合。一件事情要做成，天时地利人和，少一项都不行，也是不可能策划出来的。但我是这中间最重要的当事人。
新京报：这种激情导致了精彩，也有评论认为，客观上造成了一个消极后果，就是前卫艺术在很长时间里被拒绝在官方大展之外。
肖鲁：因为后来到90年代，大家都开始谈钱了，汽车、房子，都是这些，思想界和艺术界就进入低谷。不过现在人们完成了经济上的原始积累，好像慢慢又开始追求精神层次了，这是个循环的过程。
新京报：你怎么看待对枪击事件的误读？
肖鲁：其实中国学术界很多人，喜欢把作品拔高，喜欢宏大叙事。我是一个女人，女人可能更喜欢关注情感问题。有很多原因导致了误读，我以前不太喜欢被误读，这么多年来心里一直不舒服。2003年我给高名潞写信，我说做《对话》是为了情感，打枪也是为了情感，15年不说为了情感，今天说出来还是为了情感，我就是这么一个人。但是后来我又经历了很多事情，现在可能另外换了一种看法，我想艺术家创作时原发的东西是各种各样的，但解读作品的人，会在作品里找到他们自己熟悉的东西，这也是自由的。
内心：企盼与男人真正的心灵对话
新京报：那你当时为什么不出来解释？后来十几年也在沉默？
肖鲁：我年轻嘛，26岁，刚刚毕业，参加这么一个大展。而且我是很自闭的人，艺术圈那些策展人我一个都不认识，“85运动”我也没参加，我特别惧怕跟那些理论家、精英们谈论艺术。他们说得特好，能把一件作品说得头头是道，我不会说，只会做。
新京报：那你的命运，因为这两枪发生了怎样的变化？
肖鲁：从客观上讲，这一枪使我有了名，从主观上说，我又无法面对这一枪，这一矛盾，使我的命运不可能顺利。我觉得男性艺术家做事情会更多的想到目的，但女人就是她想做了就做了，更多的去体验她们自己内心的感受，名利欲望会弱点。如果我想要出名，1989年全世界的媒体都对着我，我却一句话都不说了，我很怕自己感情上那点破事曝光。所以当时我是非常不成熟的，但也是非常真实的，后来的事态发展，超出了我的心理承受极限。今天我能说这件作品，也是因为我相对成熟了，能面对自己的一些事情。
新京报：那么你女权吗？
肖鲁：没有啊，我对女权还没好好地研究过。我这个人其实事业心不强，做事情比较随性，在男女问题上缺乏安全感，以前最大的愿望就是想找个自己爱的人，结婚生孩子，可是到现在还没有。但现在我有所改变，我觉得女人有着许多先天所特有的才华的能力，但女人自我意识弱。也许我的一些作品所体现的是与男人的对抗，但我真正所企盼的，是与男人真正的心灵对话。
来源:新京报
[quote]引用第2楼guest于2008-08-06 06:32发表的 :
太无聊了，老拿20年前的事说话，又一个祥林嫂[/quote]
人一辈子沉醉于一件作品，无异于死亡。所以“成功”也是杀手！
太无聊了，老拿20年前的事说话，又一个祥林嫂[/quote]
人一辈子沉醉于一件作品，无异于死亡。所以“成功”也是杀手！
嗯,不错
太无聊了，老拿20年前的事说话，又一个祥林嫂
中国有太多这样的酸“艺术家”，本来20年不小心出了个作品出了名，应该自觉庆幸并从此歇菜，应该深怀感激并从此闭嘴，但却认真把自己当个人物，还满腹怨气，喋喋不休。说白了不就是想卖个好价钱嘛，不就是怕别人忘了他（她）嘛？酸！
[quote]引用第4楼guest于2008-08-08 02:53发表的 :
中国有太多这样的酸“艺术家”，本来20年不小心出了个作品出了名，应该自觉庆幸并从此歇菜，应该深怀感激并从此闭嘴，但却认真把自己当个人物，还满腹怨气，喋喋不休。说白了不就是想卖个好价钱嘛，不就是怕别人忘了他（她）嘛？酸！[/quote]
这象你自己的想法多点吧
中国有太多这样的酸“艺术家”，本来20年不小心出了个作品出了名，应该自觉庆幸并从此歇菜，应该深怀感激并从此闭嘴，但却认真把自己当个人物，还满腹怨气，喋喋不休。说白了不就是想卖个好价钱嘛，不就是怕别人忘了他（她）嘛？酸！[/quote]
这象你自己的想法多点吧
[quote]引用第3楼guest于2008-08-07 17:28发表的 :
人一辈子沉醉于一件作品，无异于死亡。所以“成功”也是杀手！[/quote]
做一件又如何？不做又如何？
人一辈子沉醉于一件作品，无异于死亡。所以“成功”也是杀手！[/quote]
做一件又如何？不做又如何？
[quote]引用第2楼guest于2008-08-06 06:32发表的 :
太无聊了，老拿20年前的事说话，又一个祥林嫂[/quote]
这么无聊的贴你都看，而且还回帖，谁更无聊？
太无聊了，老拿20年前的事说话，又一个祥林嫂[/quote]
这么无聊的贴你都看，而且还回帖，谁更无聊？
