冯梦波的电子媒体山水画

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发起人：oui　　回复数：12 　　浏览数：2253 　　最后更新：2010/12/08 10:05:03 by guest

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[楼主] oui 2009-08-27 17:25:06

冯梦波：宅男的幸福剧场

主持人：各位网友大家好，欢迎来到搜狐文化客厅。我们最近几年在国内讨论的比较多的是新媒体、多媒体、视频技术的学术的研讨。但是具体什么是新媒体技术，这样一个领域发生过什么样的事情，我们今天请到了中国新媒体艺术的领军人物，也是著名艺术家冯梦波先生。欢迎您做客搜狐文化客厅。刚才我的一串文化，关于新媒体、多媒体、视频技术这个概念的划分操作是怎样的？

冯梦波：我们今天所说的新媒体技术，它的涵盖范围非常广泛，包括用信息技术、电脑、软件、网络、视频、音频、互动很多方面。这些比较接近，借助于技术的成分比较多，而利用新技术比较多的一种形式。我们称它为新媒体。

主持人：我们知道比较早的了解艺术史的都知道，白南准可以算是多媒体艺术之父？

冯梦波：白南准是录像艺术之父。他所涵盖的艺术领域是相当广泛的，但是他是录像艺术开启的最重要的人。

主持人：从录像艺术到新媒体，它的发展脉络在艺术史上是什么样的形态？

冯梦波：我们今天讨论的艺术史通常是以西方艺术史为参考体系。从西方的古典艺术一步一步发展到现代，又发展到当代。新媒体艺术并不是凭空而来，简单的说，从绘画发展到照片作为媒介，后来发展到录像作为媒介。到后来就是新媒体。它是循序渐进、推演过来的。

主持人：我们也知道您是很重要的两次受邀参加卡塞尔文献展，代表国内的新媒体艺术。中央美术学院是开的比较早的？

冯梦波：一般我们叫它卡塞尔文献展。其实中央美术学院多媒体工作室是全国最早的。它比中国美院要早。

主持人：我们也知道您大概有两次受邀作为卡塞尔文献展的艺术家，以中国新媒体的形象出现在国际大展。新媒体艺术，国内中央美术学院是最早创建的。当时一个大的艺术环境是什么样的？

冯梦波：第一次受邀是第十次文献展，当时新媒体艺术家比较少。到了2002年，已经是第十一届文献展的时候，有一半以上的新媒体艺术家，五年之内，国际舞台，新媒体艺术家已经增长非常多。

主持人：您是什么时候开始对新媒体艺术感兴趣的？冯梦波：我爸爸是机械工程师，我从小玩的是机器零件，天生对机器有热情，所以电子游戏出现的时候，八十年代，我爸爸就给我买，我就整天开始玩游戏。早期的八游戏的画面、声音都非常单纯，人物、故事都特别的直截了当，很简洁、很自然。

主持人：在您上学的时候，应该算是比较早的一批接触者？冯梦波：对。我一点不比别人晚。接触电脑我是最早的一批。主持人：是从搞游戏的兴趣开始？

冯梦波：就是玩。就是通过玩。

主持人：现在也算是一个游戏爱好者？

冯梦波：对。彻底的爱好者。

主持人：国内中央美术学院，最早是涉足新媒体的，那个时候大的背景是什么样？

冯梦波：中央美术学院创建多媒体工作室是马刚教授，他也是我从前的班主任。他最早还给我打过电话，问我肯不肯来创建这个多媒体工作室，我想了两天以后，我给马老师回电话，我说我没有这个能力，因为这要跟很多人打交道，需要去找投资，我是散漫惯了的。

主持人：我看到你有客座教授？冯梦波：对。马老师创建这个以后，我就混进去做客座教授。主持人：新媒体在国内的教学也是近五年左右才刚刚开始？

冯梦波：开始的年头不多，我认识了很多的各个大学的教授、院长、领导等等。据说全国有超过三千个这样的系。

主持人：在学院里面的系有三千个？

冯梦波：对。

主持人：可能对于我们这个年轻群体来说，很多人在玩、在艺术操作上，它既是一个消费，要先学电脑方面的技术，又要做作品，和你的艺术、观念的东西结合起来。我们知道您比较早的做了一个作品《私人照相簿》？

冯梦波：对。

主持人：因为我昨天晚上看了一下，您把自己母亲的声音做出来？

冯梦波：我先回答你第一个问题。我觉得因为很多艺术院校，包括非艺术院校都开设了新媒体教学。但是侧重点不一样。中国美术学院至少有两个系跟这个比较贴近。但是其中有一个系比较贴近艺术。另外一个系比较贴近设计。中央美术学院多媒体是所谓的媒体实验室，它既有比较实用的关于网络和电脑技术的应用、教学。另外一方面，它也会开设一些课程，请一些教授来进行怎么利用媒体艺术来创作艺术品。这也是他们给我的一个任务。1996年的《私人照相簿》，是我完成的第一个大型互动多媒体的东西，但是第一代比较原始、比较幼稚。从第一个菜单开始，因为它综合了三代，我的祖父母、我的父母、我。当时最早创设的初衷是希望能够把我们家所有的收藏，照片、声音、杂物进行记录，变成一个电子媒体。我认为物理的保持这些物品是有难度的。如果能够用数字化把它保存下来，是我们对未来的一个礼物。最早的时候没有想到这些，但是当我开始系统的把收藏进行分析、归类、记录，变得非常有感情。然后我就在想。我相信很多人会对这个东西感兴趣，我等于是把我私人的收藏公布给大家看。

主持人：关于最早的作品，据我们了解，新媒体，一个人很难去完善。尤其是技术上面，更多的是团队在研发上面需要去做。这个时候是怎么样一个操作把这个力度做出来？

冯梦波：1993年的时候我有了自己的第一个电脑。在那个时候周围的人没有电脑。没有足够的软件、硬件、没有资源。没有同行可以交流。我最早做的东西，从93年、94、95年初，都是做电子幻灯片的。1996年的时候，开始有专业的做多媒体的软件，有了这个东西，才可以进行创作。

主持人：艺术的创作必须要有很完备的设施情况下，才可以在观念上触动你更好的去表达？

冯梦波：一方面我觉得技术和设备永远都不嫌好，也不嫌多。但是另一方面，当你真到了一定程度以后，真的不在乎这些。一个了不起的书法家不在乎笔，当然有时候一只好笔当然是非常有帮助的。并不是说只有这只笔才能写好。

主持人：对于新媒体而言，电脑和文化，这两种会不会有很大的冲突？

冯梦波：我一直在想这个问题，李白要到了今天还能不能写诗呢？可能李白用电脑，他就写不出来诗。可能李白用电脑能写出好诗，可能写的不是原来那样的诗。我们现在电脑打字，他有很多的联想。过去写一首诗，要经过很长时间的推敲。再举一个例子，李白当年是用毛笔、宣纸，他有书法这种感觉在上面，才能写出那样的一种诗。如果给他钢笔，他不一定有那种感觉。你可以从这个角度去想象。很可以去解释媒体艺术对于技术的关系和对艺术的关系到底是怎么样的。这是一个比较有趣的联想。

主持人：在作品实施的过程中，他应该是需要一个团队来进行组合才行？

冯梦波：不一定。根据我的经验我曾经有过个人单打独斗一年、一年半。

主持人：你在这里面还有一个研发的角色在里面？

冯梦波：我绝对不敢提研发。因为我对电脑的技术算是比较了解的。我们的能力远远没有达到研发的水平，我们怎么样选择最合适的一些技术手段，在你有限的条件之内，集中精力完成作品。

主持人：从作品本身的角度，因为您刚才提到第一个。还有后面的很多，我觉得您好象有一种怀旧情节。

冯梦波：很多不了解的人觉得我用一些新的技术、新的设备，炫技。其实我是一个非常古典类型的人。有时候包括我去做展览的业余时间，我很喜欢看古典的艺术。

主持人：但是作品当中，是利用新的技术和自己结合。我知道你也对古典有比较深入的关注和研究？

冯梦波：对。因为我上工艺美校的时候，就特别的热爱书法。也希望有朝一日能够有机会系统的去学习。所以我1987年考入中央美院的时候有一个特别宏伟的理想，上，同时也听各个戏班的戏。但是美院也不是你去了以后就可以随便串的。

主持人：我们知道有一个作品叫《智取Doom山》。是从原来京剧里面转过来的。这也是把采集的人物、情节和人物形象和你作品的合成？

冯梦波：不是那么简单。其实那个作品分成了几个大的板块，当初设计这个作品的时候，就是作为三个频道在一个空间里面。其中有一个频道是动画片，这个动画片就是综合了《智取威虎山》和游戏《毁灭战士》。第二个是可以自行选择的电影播放器。观众可以选择着去看，是非线性的叙述方式。比如以几个主要人物来进行划分。比如说我只喜欢舞蹈，我就只看舞蹈。第三个部分，是游戏部分，把《智取威虎山》和《毁灭战士》的人物和场景混合在一起玩游戏。

主持人：我们提到游戏，很多年轻人在玩游戏的时候，他们在这个境界里面可能会有一种血腥的战争。我们是不是可以说您在创作这种作品的时候，有一种和平年代的另外一个情感或者是意境？因为我发现很多作品中，游戏得有打斗。

冯梦波：也不用讳言，我们小时候接受的教育是关于革命、理想。革命就不是请客吃饭。而且我们的目标都很远大，小时候被教育，未来的世界是我们的，我们并不是把自己的事解决好了就行，哪的事都归我们管。所以崇拜英雄。比较男孩子气。

主持人：还是有一种反讽观念上的意识在里面？冯梦波：其实这是一种误解。比如《智取威虎山》，我是一种非常热爱、怀念、欣赏的态度去看的。

主持人：像这种作品它的展出之前在国内都有哪些？冯梦波：没有。但是这几年越来越多。主持人：我们知道您更多的是在国外的大展上备受关注。

冯梦波：我国内展览参加得非常少。前些年，大家也不认为这是艺术。我做多媒体的时候，做这个方面的人特别少。主办方对这不是特别了解，所以对他们来说也很难把握，或者说也没有兴趣。

主持人：现在很多展览里面，如果没有一个多媒体的装饰出现的话，可能不被称为当代艺术展。

冯梦波：对。现在是大热门了。

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