走出艺术圈死胡同：艺术为所有人而生

[点蚊香/回-点78 ]

从teamLab上海新馆开幕谈起：我们该如何理解..

[点蚊香/回-点52 ]

张培力：我们对媒介的了解微不足道

[点蚊香/回-点112 ]

李苏桥：2019伦敦弗里兹，谨慎的主动切割与猎..

[点蚊香/回-点130 ]

你反对什么样的策展？

[点蚊香/回1点266 ]

一个非盈利空间的谢幕

[点蚊香/回-点130 ]

周婉京：记威尼斯双年展，一部“诗意”消亡史

[点蚊香/回-点228 ]

酒仙桥一姐：达·芬奇展览之争，央美冤不冤？

[点蚊香/回-点188 ]

中国当代艺术批评怎么了？

[点蚊香/回-点224 ]

对话丨威尼斯当地策展人眼中的双年展与威尼斯

[点蚊香/回-点242 ]

撒谎与嘲讽，忧虑与浪漫——AI的未来无人幸免..

[点蚊香/回-点212 ]

性别，何时沦为暴力的注脚？

[点蚊香/回-点187 ]

金锋：A是策展人，B是艺术家

[点蚊香/回-点183 ]

惠特尼双年展上的增强现实作品：除了新奇，还..

[点蚊香/回-点285 ]

徐老师观点 | 艺术的金字塔，我是爬不动了

[点蚊香/回-点258 ]

巫鸿：西方概念极大地塑造了中国艺术史，但艺..

[点蚊香/回-点263 ]

只要挑选机制还在，艺术家就从来没有反抗过。

[点蚊香/回-点209 ]

冯博一：现在我变成主流了，这是我目前最大的..

[点蚊香/回-点203 ]

我们能在这波“潮流艺术”中学到什么？

[点蚊香/回-点234 ]

达明安·赫斯特归乡，首届约克郡国际雕塑节评..

[点蚊香/回-点224 ]

虚无的“前卫”

[点蚊香/回-点269 ]

冯原：为什么大家都爱美颜自拍？

[点蚊香/回-点185 ]

名流云集，却表现平平：英国约克郡国际雕塑节

[点蚊香/回-点215 ]

玩笑之作

[点蚊香/回-点166 ]

张宇星：当代艺术和当代建筑需要互相拯救

[点蚊香/回-点269 ]

胜利的革命者终究成了当初的被革命者？

[点蚊香/回-点224 ]

无尽的黑夜和严冬，不是靠装死就能熬过去的

[点蚊香/回-点255 ]

乏味肤浅、缺乏思考的英国皇家艺术研究院夏季..

[点蚊香/回-点229 ]

孙策：很多人都说绘画没落了，事实刚好相反

[点蚊香/回-点336 ]

沉默和疲软的当代艺术界——访谈杜曦云

[点蚊香/回-点272 ]

邱志杰 | 画画的人不用自卑

[点蚊香/回-点391 ]

政治学才是当代艺术的真正底色

[点蚊香/回-点450 ]

威尼斯双年展：重要的不是艺术家

[点蚊香/回-点316 ]

饱受争议的惠特尼双年展：当代艺术将走向何方..

[点蚊香/回-点495 ]

孙策：审美是一种立场斗争

[点蚊香/回-点336 ]

侯瀚如：“思想的一致性”是现在最大的危机

[点蚊香/回-点333 ]

艺术乡建只是艺术家的乌托邦梦想？

[点蚊香/回-点302 ]

灯光秀，到底更应该秀什么？

[点蚊香/回-点326 ]

缺乏深度与焦点，泰特“六十年”重组陈列女艺..

[点蚊香/回-点234 ]

李燎：“应该”本身就挺有问题。

[点蚊香/回-点315 ]

徐老师观点丨年过四十，艺术家的春天也是够呛..

[点蚊香/回-点414 ]

那些靠流量秀肌肉的 “KAWS们”

[点蚊香/回-点279 ]

一场艺术家的“戏剧”，伦勃朗何以成为主角？

[点蚊香/回-点207 ]

邱志杰的健身房

[点蚊香/回1点587 ]

为什么KAWS不能算是一位伟大的艺术家？

[点蚊香/回-点481 ]

裸身与父亲骸骨合影，是中国艺术圈最丑陋表演..

[点蚊香/回-点412 ]

一个小提议：拆掉艺博会

[点蚊香/回-点205 ]

徐老师观点 | “用户思维”的艺术家没错，产..

[点蚊香/回-点248 ]

为一个不争气的艺术家，我们要付出多少代价？

[点蚊香/回1点332 ]

金锋：艺术要向政府处理棘手问题的方式学习！

[点蚊香/回-点237 ]

为什么艺术展览上的“网红”越来越多

[点蚊香/回-点470 ]

徐老师观点 | 10个理由：我不想再收藏年轻艺..

[点蚊香/回-点290 ]

艺术要么是剽窃，要么是革命

[点蚊香/回-点376 ]

廖廖：抄袭之后，一个新时代摸爬滚打地开始了

[点蚊香/回-点421 ]

为什么最怕抹黑艺术圈的是中国艺术批评家？

[点蚊香/回-点291 ]

任何时候，将他人的创作成果据为己有都是一种..

[点蚊香/回-点392 ]

刘小东最新个展，自废武功？

[点蚊香/回1点1078 ]

钟刚：太多大而虚空的事情，我们追求小且有力

[点蚊香/回-点244 ]

空洞，抑或机械扭曲，“行为艺术教母”新展的..

[点蚊香/回-点257 ]

邱志杰丨我打心眼里瞧不上安迪· 沃霍尔

[点蚊香/回-点759 ]

迷雾中的2019，乐观悲观面面观

[点蚊香/回-点277 ]

杰夫·昆斯牛津个展，壮观之作与空洞表面

[点蚊香/回-点331 ]

有哪些艺术上的事实，没有一定艺术知识的人不..

[点蚊香/回-点387 ]

董大为：我为什么对上海双年展失望

[点蚊香/回-点416 ]

十年前瑞士巴塞尔一场关于“艺术机器机器艺术..

[点蚊香/回-点259 ]

杜曦云&李勇政：一片贫瘠的土地，是难以长出..

[点蚊香/回-点365 ]

酒仙桥一姐：2019年，愿艺术圈不再自欺欺人

[点蚊香/回-点396 ]

【视频】费大为：迟早要烂掉的人，就快点烂掉..

[点蚊香/回-点265 ]

李维伊：唯有作品才能批评作品

[点蚊香/回-点337 ]

杨天帅：谁说艺术“跳出固有思维”一定好？

[点蚊香/回-点299 ]

看了日本的艺术展，就知道中国某些展览是在割..

[点蚊香/回-点407 ]

双年展的话语已经失效了吗?

[点蚊香/回-点357 ]

孙策：画家的台词功夫

[点蚊香/回-点335 ]

没有展签，这届广州三年展的作品你一件也不懂

[点蚊香/回-点631 ]

迈阿密归来毒舌Kenny说：“我们跟不上艺术变..

[点蚊香/回-点375 ]

孙策：一个艺术家回老家过年的心理建设问题

[点蚊香/回-点329 ]

艺术圈的“阶级壁垒”和封闭性真实存在吗？

[点蚊香/回-点344 ]

“术问：乔恩·凯斯勒&颜磊”——从科技乐观..

[点蚊香/回-点329 ]

杜曦云：剧烈变动期，很多人都心里没底了

[点蚊香/回-点486 ]

徐震：就你的水平不可能看出我有什么问题

[点蚊香/回2点2077 ]

美术馆远离市中心，是一个问题吗？

[点蚊香/回-点407 ]

孙策：乡村洗剪吹VS美院高级灰

[点蚊香/回-点414 ]

上海艺博会中大热的他其实是个“毒舌侠”？试..

[点蚊香/回-点535 ]

Frieze | “禹步”：关于第12届上海双年展的..

[点蚊香/回-点772 ]

毒舌艺评人Kenny：艺术和金钱之间很少真正“..

[点蚊香/回-点454 ]

孙策：讨厌也没用，没用也讨厌

[点蚊香/回-点327 ]

从僵尸形式主义到艺术失效，关于当代艺术反思..

[点蚊香/回-点536 ]

希基：艺术界肮脏且愚蠢，金钱与名誉给艺术蒙..

[点蚊香/回-点307 ]

网红作品热潮下的“冷观察”：谁是市场筛选出..

[点蚊香/回-点487 ]

2018越后妻有后感﹕一个大骗局

[点蚊香/回-点447 ]

毒舌艺评人Kenny Schachter：我应该在火车上..

[点蚊香/回-点373 ]

向京：当代艺术最大的短板就是学术的缺失

[点蚊香/回-点422 ]

评论：我们就不能承认班克斯很棒吗？

[点蚊香/回-点408 ]

当代艺术是一场美丽的泡沫么？

[点蚊香/回1点507 ]

卞卡 | 中国的40年造景：技术的正反论

[点蚊香/回-点448 ]

2018透纳奖作品展，淋漓尽致地展现政治性与抒..

[点蚊香/回-点443 ]

定义受阻——全球图景下的香港

[点蚊香/回-点426 ]

谁该得奖，谁又会得奖？看智能手机如何统治20..

[点蚊香/回-点303 ]

“经典化”美学极须解殖：看《M+放映：东南亚..

[点蚊香/回-点324 ]

姚梦溪：逼问真实的研究性艺术

[点蚊香/回-点571 ]

Trove 1

[点蚊香/回1点426 ]

陶辉：正视娱乐

[点蚊香/回-点348 ]

违章的“历史”与“临时”的批评

[点蚊香/回-点355 ]

“为献媚而创作”，为何“僵尸作品”改变了艺..

[点蚊香/回1点533 ]

对话 | 是时候正视中国抽象艺术的问题了！

[点蚊香/回-点520 ]

真相之死：我们如何放弃了事实迎来特朗普时..

[点蚊香/回-点902 ]

面对山寨艺术品，郑路维权案提供给艺术家们一..

[点蚊香/回-点460 ]

李苏桥：拍卖有烂货，画廊有杀手，艺术家里有..

[点蚊香/回-点374 ]

杨天帅：评“单手拍掌”，兼向“艺术玩晒论”..

[点蚊香/回-点554 ]

灰色市场：“艺术家不爱钱"的研究是否准确？

[点蚊香/回-点360 ]

卞卡：“挑衅者”的紧急时刻和他的临时超市

[点蚊香/回1点669 ]

“乌托邦”的困境

[点蚊香/回-点378 ]

《蜻蜓之眼》为什么令人如此不安？

[点蚊香/回-点424 ]

为什么我们要给基于区块链的艺术初创公司泼凉..

[点蚊香/回-点502 ]

推动艺术还是市场驱动？双年展模式是否正在崩..

[点蚊香/回-点401 ]

“艺术”不是想买就能买

[点蚊香/回-点551 ]

墨不到远距离打击水墨

[点蚊香/回2点5335 ]

反思絮语 | 郑闻：伪善才是最好的人工智能

[点蚊香/回-点476 ]

反思絮语 | 林书传：“公园里面有一堵墙”

[点蚊香/回-点388 ]

反思絮语 | 王晓松：当代艺术欲何往，羑里城..

[点蚊香/回-点413 ]

王瑞芸：回应“当代艺术困惑”

[点蚊香/回1点706 ]

对话｜波德莱尔何以说艺术批评应是局部的、片..

[点蚊香/回-点367 ]

反思絮语 | 胡斌：当代青年艺术家介入公共领..

[点蚊香/回-点591 ]

反思絮语 | 闫珩：当代艺术在人人出名15分钟..

[点蚊香/回-点596 ]

当今艺术家所面对的问题

[点蚊香/回-点631 ]

2018年将过半，画廊过得还好吗？

[点蚊香/回-点828 ]

王兵：中国没形成真正的电影文化

[点蚊香/回-点743 ]

如何才能不成为艺术动物

[点蚊香/回-点431 ]

从梦中醒来！一位13年本土画廊主的肺腑之言

[点蚊香/回-点572 ]

【话题】“不速之客” JINGART，做到“高端”..

[点蚊香/回-点828 ]

一年24场艺博会，让画廊们疲于奔命了吗？

[点蚊香/回-点461 ]

毒舌Kenny怼毒舌Jerry：虽然你得了普利策，但..

[点蚊香/回-点473 ]

闷热高温会毁掉顶级艺博会吗？毒舌艺评人Kenn..

[点蚊香/回-点423 ]

做好一个“平庸”的白盒子，是展厅最根本的使..

[点蚊香/回-点888 ]

张钟萄：谁需要艺术批评？谁来重构？

[点蚊香/回1点509 ]

朱其：当代美院学生人文认识能力不足、对科技..

[点蚊香/回-点439 ]

艺术家邱黯雄：美术馆多，好作品少

[点蚊香/回-点499 ]

郑闻：但是，我们舍弃的善是什么？

[点蚊香/回-点649 ]

姜俊：批评之批评——重构艺术写作

[点蚊香/回-点573 ]

反思絮语 | 吕澎：中国当代艺术已经“心力衰..

[点蚊香/回-点772 ]

反思絮语 | 冯博一：现实已被未来控制，过去..

[点蚊香/回-点701 ]

面对香港巴塞尔的暴热中国艺术界应有怎样的冷..

[点蚊香/回-点415 ]

现实、诗学和谱系，然后呢？

[点蚊香/回1点1006 ]

送分题｜“逼歉”风波：陈界仁是哪种精神错乱..

[点蚊香/回-点448 ]

别指望陈界仁，我们得靠自己

[点蚊香/回-点512 ]

如今的香港，到底是谁的主场？

[点蚊香/回-点476 ]

金锋：眼不贼就不容易看透

[点蚊香/回-点446 ]

《中国当代艺术编瞎话速成指南》补遗

[点蚊香/回-点990 ]

以艺术的名义行骗？谢南星新展引发的争论

[点蚊香/回1点714 ]

朱其：年轻艺术家知识狭隘是当代艺术的最大问..

[点蚊香/回-点660 ]

金锋：对一个朋友的若干提问

[点蚊香/回-点604 ]

戏剧化策展能否作为当代策展的一种可能？还得..

[点蚊香/回-点677 ]

金锋：对“态度”的逼问

[点蚊香/回-点619 ]

朱其：艺术和美学的流行名著大都不值一看

[点蚊香/回-点856 ]

艺术波普 | T台上的当代艺术

[点蚊香/回-点519 ]

海杰：在事件的图像里冲浪

[点蚊香/回-点561 ]

体制批判正在消失，因为艺术体制无尽蔓延。

[点蚊香/回-点613 ]

深度：艺术评论是如何被社交媒体扼杀的？

[点蚊香/回-点633 ]

在纽约读艺术管理，真的如此梦幻吗？这里是留..

[点蚊香/回-点540 ]

赵丽颖出演程然《幻狸录》，“流量”能为当代..

[点蚊香/回-点438 ]

我们仍在大芬村的情景下工作，这很可悲

[点蚊香/回-点683 ]

朱其：价值观比语言方法更重要

[点蚊香/回-点475 ]

“素人艺术”作为一个伪命题，在今天应该怎么..

[点蚊香/回-点514 ]

我们为什么对艺术总是闪烁其词

[点蚊香/回-点480 ]

艺术，当然不是现实；艺术产业，只是势利

[点蚊香/回-点396 ]

评论：你是否曾在巨型展览中迷失？

[点蚊香/回-点363 ]

廖廖：“年轻就是资本”这句话是年轻人的精神..

[点蚊香/回-点459 ]

一个展览，最终要在实体空间内生效

[点蚊香/回-点545 ]

“女性”标签令人警惕又无可回避

[点蚊香/回-点855 ]

Welcome to 2018

[点蚊香/回-点579 ]

艺术家恐惧强拆？不，他们害怕生活不能被文学..

[点蚊香/回-点613 ]

毒舌Kenny迈阿密归来揭秘艺博会真相：灾难、..

[点蚊香/回1点516 ]

Frank Stella：艺术至少为终极自由提供了一种..

[点蚊香/回-点553 ]

灰色市场：应该如何看待“艺术家越来越穷”的..

[点蚊香/回-点652 ]

深度：这股对过去被遗忘艺术家们的热情，是否..

[点蚊香/回-点589 ]

“灰色市场”：为什么不再需要更多双年展？

[点蚊香/回-点395 ]

皮力：读史笔记十则

[点蚊香/回-点600 ]

皮力：真正难做的是后退一步，抽身而出

[点蚊香/回-点686 ]

墨虎恺：大画

[点蚊香/回-点670 ]

“世界剧场”“撕裂”了中国当代艺术圈，真有..

[点蚊香/回-点987 ]

这人具备了我党书记的料儿

[点蚊香/回-点528 ]

.com/.cn：以技术为看点的展览，却败给了技术

[点蚊香/回-点528 ]

装饰（沉默）、讨巧（无所作为）：中国当代艺..

[点蚊香/回-点455 ]

策展人孟璐：古根海姆大展在美国讲述了一个怎..

[点蚊香/回9点1359 ]

毒舌Kenny的巴黎之旅后记：现在画廊流行卖非..

[点蚊香/回-点690 ]

史傅德：寻找真实的马克思

[点蚊香/回-点472 ]

今天艺术家所面临的最大问题是什么？

[点蚊香/回-点516 ]

西闪：不懂欣赏艺术的人，恐怕永远也学不会

[点蚊香/回-点704 ]

艾未未：先锋性和实验性一个都没有

[点蚊香/回3点1040 ]

“世界剧场”风波之后，博物馆是否需要一个道..

[点蚊香/回-点557 ]

专访侯瀚如：争取艺术表达的自由，无论在哪里..

[点蚊香/回-点688 ]

钟刚：汹涌而至的“唱好深圳”

[点蚊香/回-点448 ]

谢素贞：“展览病”五种

[点蚊香/回-点602 ]

王晓松：找到玻璃的敏感部位敲下去

[点蚊香/回-点629 ]

李振华：知识分子都到哪里去了

[点蚊香/回2点458 ]

人们重视展览的有无更胜于展览的真伪

[点蚊香/回-点421 ]

朱其：艺术区为何涌现不出前卫潮流？

[点蚊香/回5点735 ]

面对流氓你们就别在那抒情了好不好？

[点蚊香/回-点512 ]

杨天帅：“雨屋”如雨下不只是版权问题

[点蚊香/回-点478 ]

观点 | 张钟萄：葛宇路之路批判

[点蚊香/回1点524 ]

沈丕基：大芬村后遗症

[点蚊香/回-点386 ]

王瑞芸：继续质疑黄河清 (一）

[点蚊香/回2点619 ]

卡塞尔文献展雅典场为何令我心塞至今

[点蚊香/回-点519 ]

我情愿做个门外汉

[点蚊香/回-点607 ]

朱其：全球化金融时代，太勤奋没有意义，本质..

[点蚊香/回-点489 ]

葛宇路这条路是怎么打脸你们艺术媒体价值的？

[点蚊香/回2点511 ]

来自艺术的复仇

[点蚊香/回-点382 ]

皮力：为什么批评在失效？过去三十年，最缺乏..

[点蚊香/回2点598 ]

提问2017 | 卢杰：价值失焦，生态失血，当代..

[点蚊香/回-点530 ]

深圳是一个很难做艺术的地方吗？

[点蚊香/回-点795 ]

卖弄观念，迂腐说教？高谈“艺术万岁”的威尼..

[点蚊香/回-点593 ]

66号公路：威尼斯双年展国家馆的乖巧

[点蚊香/回-点587 ]

我们总在发问 | 只是这次，放弃了回答

[点蚊香/回-点479 ]

威双“轮回”，回哪也？

[点蚊香/回-点489 ]

评论 | 开幕式成“打戏”，美术馆建设的“道..

[点蚊香/回-点660 ]

在“青年”定义不一样的今天，我们需要一个怎..

[点蚊香/回-点474 ]

杨天帅：你以为自己真的“看”过艺术？

[点蚊香/回-点597 ]

Linda Nochlin：为何没有伟大的女艺术家？01

[点蚊香/回-点464 ]

艺术圈烽烟四起，毒舌Kenny揭秘艺博会丛林法..

[点蚊香/回-点671 ]

中国任何一个时间，都是在你没有预料到的一场..

[点蚊香/回-点565 ]

堕落的绘画

[点蚊香/回-点641 ]

艺术北京进入第12年，国内老牌艺博会如何适应..

[点蚊香/回1点408 ]

开局诡异，首届深圳设计周被指抄袭

[点蚊香/回-点1300 ]

五年一会从卡塞尔文献展看欧洲缩影

[点蚊香/回-点868 ]

虚假的社会介入——被现实绑架的“艺术困兽”

[点蚊香/回1点593 ]

达明·赫斯特盛大回归：贩卖粗鄙的视觉盛宴只..

[点蚊香/回-点898 ]

杨小彦：去西方化的思考

[点蚊香/回-点734 ]

关于“事件”的两则评论

[点蚊香/回-点602 ]

海杰：个展的历史化困境

[点蚊香/回1点17942 ]

2017年不能再用的艺术词汇与理论：新常态与阿..

[点蚊香/回1点18704 ]

卡塞尔文献展的运行机制与“帝国大业”

[点蚊香/回-点441 ]

女权雕像实为男权话语下的软广告？“无畏女孩..

[点蚊香/回-点821 ]

王晓松：新媒体有多新？

[点蚊香/回-点625 ]

钟刚：不兴土木二十年

[点蚊香/回-点822 ]

一个英国毒舌艺评人的香港巴塞尔中国之旅：等..

[点蚊香/回-点612 ]

高士明：所谓“当代”

[点蚊香/回1点813 ]

中国画廊为什么不能跻身全球顶级俱乐部?

[点蚊香/回-点844 ]

Jerry Saltz访谈: 关于写作和艺术批评

[点蚊香/回-点427 ]

惠特尼交答卷：如何做一场不（出）错的双年展

[点蚊香/回-点514 ]

“艺术界很刻薄”：争议艺术家安尼什·卡普尔..

[点蚊香/回-点739 ]

大型空间是检测艺术家作品质量的重要工具

[点蚊香/回-点714 ]

朱其：当代艺术史不应变成“社会运动史+校长..

[点蚊香/回1点738 ]

南方周末：艺术变得越来越正常

[点蚊香/回-点739 ]

顺手牵猴：当艺术成了抖机灵丨博物馆窜行记

[点蚊香/回-点735 ]

毒舌艺评人Kenny: 世界末日似的局势下，人人..

[点蚊香/回-点711 ]

朱其：不能把中国的千年专制都归罪儒家

[点蚊香/回-点786 ]

“国家不幸诗家幸”？文艺“推手”特朗普

[点蚊香/回-点508 ]

杨小彦：论逸笔草草和坐卧畅游

[点蚊香/回-点665 ]

毒舌艺评人Kenny谈理查德·普林斯与艺术市场..

[点蚊香/回1点805 ]

【书评】你可能看了假的风景～

[点蚊香/回-点559 ]

当代版画，一个伪命题

[点蚊香/回-点915 ]

简·莫里斯：博物馆对现当代艺术史的修订

[点蚊香/回-点704 ]

海杰：通稿、表演与寄生

[点蚊香/回-点15562 ]

钟刚：做，才是重要的

[点蚊香/回-点836 ]

李龙雨：现在的双年展并非真的是“双年”

[点蚊香/回-点523 ]

政治日趋保守，艺术双年展能带来什么？

[点蚊香/回-点1106 ]

如果你觉得这世界病了，那欢迎来到王度的“世..

[点蚊香/回-点750 ]

英国“艺评毒舌”评去年十大艺展：轻率的毕加..

[点蚊香/回-点669 ]

喜欢我或者比如我

[点蚊香/回-点565 ]

几点看法：关于2016年末的阮奖和新锐奖及其批..

[点蚊香/回-点826 ]

【视频】汪建伟：中国人不能好好欣赏当代艺术..

[点蚊香/回-点769 ]

朱其：在西方式的普遍法则的认知基础上追求中..

[点蚊香/回2点625 ]

新兴艺术家的超级职业化

[点蚊香/回-点654 ]

宋拓：C-POP就是亚洲最强文化战队

[点蚊香/回-点1381 ]

李小山：公知·官知·私知

[点蚊香/回-点540 ]

朱其：从“个人”到“私人”

[点蚊香/回-点753 ]

文献是鸡肋吗？

[点蚊香/回-点869 ]

杨小彦：艺术没有“阴谋”

[点蚊香/回-点658 ]

进入特朗普时代，艺术如何发声？

[点蚊香/回-点566 ]

中东当代艺术，打破孤绝状态后该何去何从？

[点蚊香/回-点809 ]

李苏桥：王广义早期作品的流标是对集邮式收藏..

[点蚊香/回-点732 ]

亚洲城市需要如此之多的双年展吗？

[点蚊香/回-点497 ]

艺术批评正在缺席

[点蚊香/回1点601 ]

朱其：当代艺术与二级图像的哲学基础

[点蚊香/回-点585 ]

龚卓军：潜在的事件如何看？2016台北双年展侧..

[点蚊香/回-点1001 ]

我们欣赏的前卫艺术家都已经老了

[点蚊香/回2点973 ]

杨天帅：容海恩与艺术

[点蚊香/回-点991 ]

华而不实？公共艺术项目的意义何在

[点蚊香/回-点599 ]

李振华：十一月十四日，反思今天的艺术

[点蚊香/回-点724 ]

杨小彦：艺术不可教

[点蚊香/回-点585 ]

政府应该补助艺术家吗？

[点蚊香/回-点683 ]

评2016光州双年展：在地化转型与泡沫化前的大..

[点蚊香/回-点1040 ]

超级大展不是赚钱的机器——马琳 VS.谢定伟

[点蚊香/回-点694 ]

未来已来，我们做好“翻新”媒体艺术的准备了..

[点蚊香/回-点851 ]

朱其：当代艺术“私人化”表达的平庸

[点蚊香/回-点627 ]

朱其：马修-巴尼“大便化”的《重生之河》

[点蚊香/回-点1017 ]

朱其：美术界多鸡同鸭讲的新阿Q话语

[点蚊香/回-点593 ]

陈晓峰：艺术“心机婊”时代到来

[点蚊香/回-点850 ]

安德鲁·韦纳：被束缚的当代艺术批评

[点蚊香/回-点529 ]

作为总体艺术的泛娱乐——娱乐消费的全面日常..

[点蚊香/回-点568 ]

在这道窄门中，80后影像艺术家靠什么活？

[点蚊香/回-点417 ]

艺术批评毁掉了自己——从营销角度看第九届柏..

[点蚊香/回-点895 ]

是什么让伟大的艺术作品自命不凡，游离于公众..

[点蚊香/回-点817 ]

双年展的全球危机和跨学科解决之道？

[点蚊香/回-点669 ]

火力全开的艺博会，谁将完胜而归？

[点蚊香/回2点985 ]

李振华：谈谈过剩的生产

[点蚊香/回-点663 ]

有钱未必就是大爷——泰康成为苏富比第一大股..

[点蚊香/回-点864 ]

海杰：需要学理型批评，也需要酷评

[点蚊香/回-点649 ]

自我推销太无耻，最酷的艺术家都是匿名的

[点蚊香/回1点870 ]

朱其：新富阶层收藏艺术之后的虚无感

[点蚊香/回1点866 ]