中国网红展背后的新博物馆学 | In situ : Art..
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齐泽克:特朗普背叛了民粹主义
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是市场冲击还是媒体的数字化浪潮,为什么艺术..
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我们的城市,未来最大的问题是“不会变老”
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周婉京:为什么艺术圈盛产混子?
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艺术能否从碎片中搭建一个新世界?
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Ocula 意见 | 宋拓:2020年十大艺术事件
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《艺术批评的现状》导言:批评的复苏(上)
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从“诚品撤出深圳”说开去
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布鲁诺·拉图尔&马汀·圭纳:“全球”已经成..
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冯博一:艺术界歌舞升平岁月静好 让人觉得很..
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董大为 | 艺术家生涯的基本矛盾:“沽名钓誉..
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姜俊:反思do it的创意和参与——一种资本主..
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侯瀚如 | 污染区——有关当代艺术活动现状的..
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【IAAC 7 | 回顾】广美圆桌:走向多元的艺术..
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为什么菲利普·加斯顿的3K党画作必须展出
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刘韡 感觉很厉害的样子
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周婉京:“好上加好”的艺术圈,为何成为平庸..
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崔灿灿:九个词
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顾虔凡:批评批评
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一个民营美术馆馆长的焦虑与信念
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固化不堪的策展模式,需要一些松动和策应
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黄小鹏病逝与“学院之耻”
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e-flux译选 | 地球母亲:公共圈,生物圈,殖..
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Ocula 报告|第11届柏林当代艺术双年展中的政..
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大卫·霍克尼:摄影从卡拉瓦乔开始,在我们手..
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第11届柏林双年展:裂缝始于内部
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大卫·格雷伯演讲 “文化不是你的朋友”
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郭赟:不期望火箭升空,先贴地飞行
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艾未未新冠纪录片,一盘供西方消费的左宗棠鸡
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汪斌:为什么中国公共艺术大多是临时状态
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酒仙桥一姐:艺术市场内循环与外循环的battl..
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《十月》圆桌会议:艺术批评的现状(一)
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评论 | 文化限制如何让我们失去了理解艺术的..
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小默多克注资巴塞尔艺术展母公司,会是好事吗..
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根据哈尔·福斯特的观点,好艺术提出问题,那..
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乔姆斯基、福山、J.K罗琳等文化名人发文抵制..
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蒲英玮 | 当革命不再成为新兴文明诞生前的阵..
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徐坦:逃逸与逍遥
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沈少民:如何不陷入公共艺术的圈套之中?
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庞伟:你家附近的公园信任自然吗?
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海杰:今天的图像,就像不受待见的“养母”
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崔灿灿:在这个平庸的时代,脆弱和浪漫是唯一..
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看一下纽约三大馆的展览,了解黑人艺术家会对..
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UCCA展览“紧急中的沉思”可以替换成任何一个..
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赵赵×崔灿灿:像面对明天一样空白
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黄孙权 | 批判的衰落:跨媒体的中年危机
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陈嘉映:留心不要让反思变成自我美化,给固有..
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朱其:从美国看中国艺术家的先天不足
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法兰西回声|贝尔纳·斯蒂格勒:警钟已响,设..
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郭成:不能到场的艺术,剩下了什么?
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不解决技术问题的线上艺博会,一言难尽……
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周婉京:我还是写不出一篇像样的日记
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姜俊:上海当代艺术生态链中的缺位——替代性..
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金锋:我们也没有权利让钱诗贵跪下
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金锋:秦桧夫妇跪像~
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被疫情重构的艺术世界,市场可能走向U型还是V..
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筹谋已久或“赶鸭子上架”,画廊都去做线上展..
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酒仙桥一姐:他们用艺术应对劫难,而我们似乎..
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道德意识与忏悔向谁?
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Ocula 对谈 | 赵赵
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黑特·史德耶尔 | 太多的世界——因特网死了..
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陈界仁:创作集体或悖论体?
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网购型艺博会如何?它不过是植物人的心跳!
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艺术经济学|白领为何偏偏不买当代艺术?其实..
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自我推销太无耻,最酷的艺术家都是匿名的
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街头的难题:一个深圳“普通街区”的公共艺术..
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遇见梵高:一场徒有其表的新媒体展览
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卡奇亚里再谈意大利新冠疫情:这场危机教给了..
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魏海燕:这满城的伤痛,是劈头盖脸的洪流
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谌毅:没有人能够进入他人的绝境,绝境就是绝..
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杨国辛:眼前这座空洞而巨大的都市,正在进入..
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刀锋上的句法转换 :特殊和普遍时代的教育
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忏悔何为?兼与几位朋友对话
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这个时刻,虚伪和投机的艺术,见鬼去吧
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自语:忏悔缺席之可怖,仍知来者之可追
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刘太乃:2020会是最难预判和过渡的一年
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台北是测试华人艺术市场的最后一道阵线吗?
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吹水史 | 沈少民:很多人在雾里穿梭,我也是..
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周婉京:从情绪到机制,评奖热议之后的冷思考
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面对复杂的艺术家费的复杂心情
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从今天起,做一个谄媚的人
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“真心为你电台”(续):社会调查与艺术、权..
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为什么深双的分展场离我们越来越远?
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不周山 | “有问必答·真心为你”电台
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王鹏杰 | 不断重临的起点:成为真正的一“个..
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千万不要在广州开画廊!
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由王华祥怒怼陈丹青事件,引发了一场有关艺术..
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走出艺术圈死胡同:艺术为所有人而生
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从teamLab上海新馆开幕谈起:我们该如何理解..
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张培力:我们对媒介的了解微不足道
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李苏桥:2019伦敦弗里兹,谨慎的主动切割与猎..
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一个非盈利空间的谢幕
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周婉京:记威尼斯双年展,一部“诗意”消亡史
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酒仙桥一姐:达·芬奇展览之争,央美冤不冤?
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中国当代艺术批评怎么了?
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对话丨威尼斯当地策展人眼中的双年展与威尼斯
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撒谎与嘲讽,忧虑与浪漫——AI的未来无人幸免..
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性别,何时沦为暴力的注脚?
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金锋:A是策展人,B是艺术家
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惠特尼双年展上的增强现实作品:除了新奇,还..
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徐老师观点 | 艺术的金字塔,我是爬不动了
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巫鸿:西方概念极大地塑造了中国艺术史,但艺..
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冯博一:现在我变成主流了,这是我目前最大的..
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我们能在这波“潮流艺术”中学到什么?
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达明安·赫斯特归乡,首届约克郡国际雕塑节评..
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虚无的“前卫”
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冯原:为什么大家都爱美颜自拍?
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名流云集,却表现平平:英国约克郡国际雕塑节
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玩笑之作
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张宇星:当代艺术和当代建筑需要互相拯救
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胜利的革命者终究成了当初的被革命者?
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无尽的黑夜和严冬,不是靠装死就能熬过去的
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乏味肤浅、缺乏思考的英国皇家艺术研究院夏季..
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孙策:很多人都说绘画没落了,事实刚好相反
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沉默和疲软的当代艺术界——访谈杜曦云
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邱志杰 | 画画的人不用自卑
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政治学才是当代艺术的真正底色
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威尼斯双年展:重要的不是艺术家
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饱受争议的惠特尼双年展:当代艺术将走向何方..
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侯瀚如:“思想的一致性”是现在最大的危机
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艺术乡建只是艺术家的乌托邦梦想?
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灯光秀,到底更应该秀什么?
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缺乏深度与焦点,泰特“六十年”重组陈列女艺..
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李燎:“应该”本身就挺有问题。
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徐老师观点丨年过四十,艺术家的春天也是够呛..
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那些靠流量秀肌肉的 “KAWS们”
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一场艺术家的“戏剧”,伦勃朗何以成为主角?
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邱志杰的健身房
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为什么KAWS不能算是一位伟大的艺术家?
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裸身与父亲骸骨合影,是中国艺术圈最丑陋表演..
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一个小提议:拆掉艺博会
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徐老师观点 | “用户思维”的艺术家没错,产..
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为一个不争气的艺术家,我们要付出多少代价?
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金锋:艺术要向政府处理棘手问题的方式学习!
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为什么艺术展览上的“网红”越来越多
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徐老师观点 | 10个理由:我不想再收藏年轻艺..
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艺术要么是剽窃,要么是革命
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廖廖:抄袭之后,一个新时代摸爬滚打地开始了
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为什么最怕抹黑艺术圈的是中国艺术批评家?
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任何时候,将他人的创作成果据为己有都是一种..
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刘小东最新个展,自废武功?
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钟刚:太多大而虚空的事情,我们追求小且有力
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空洞,抑或机械扭曲,“行为艺术教母”新展的..
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邱志杰丨我打心眼里瞧不上安迪· 沃霍尔
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迷雾中的2019,乐观悲观面面观
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杰夫·昆斯牛津个展,壮观之作与空洞表面
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有哪些艺术上的事实,没有一定艺术知识的人不..
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董大为:我为什么对上海双年展失望
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十年前瑞士巴塞尔一场关于“艺术机器机器艺术..
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杜曦云&李勇政:一片贫瘠的土地,是难以长出..
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酒仙桥一姐:2019年,愿艺术圈不再自欺欺人
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【视频】费大为:迟早要烂掉的人,就快点烂掉..
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李维伊:唯有作品才能批评作品
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杨天帅:谁说艺术“跳出固有思维”一定好?
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看了日本的艺术展,就知道中国某些展览是在割..
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双年展的话语已经失效了吗?
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孙策:画家的台词功夫
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没有展签,这届广州三年展的作品你一件也不懂
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迈阿密归来毒舌Kenny说:“我们跟不上艺术变..
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孙策:一个艺术家回老家过年的心理建设问题
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艺术圈的“阶级壁垒”和封闭性真实存在吗?
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“术问:乔恩·凯斯勒&颜磊”——从科技乐观..
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杜曦云:剧烈变动期,很多人都心里没底了
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孙策:乡村洗剪吹VS美院高级灰
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上海艺博会中大热的他其实是个“毒舌侠”?试..
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Frieze | “禹步”:关于第12届上海双年展的..
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从僵尸形式主义到艺术失效,关于当代艺术反思..
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希基:艺术界肮脏且愚蠢,金钱与名誉给艺术蒙..
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网红作品热潮下的“冷观察”:谁是市场筛选出..
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以艺术的名义行骗?谢南星新展引发的争论
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