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蒲英玮 | 当革命不再成为新兴文明诞生前的阵..

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徐坦：逃逸与逍遥

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赵赵×崔灿灿：像面对明天一样空白

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黄孙权 | 批判的衰落：跨媒体的中年危机

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朱其：从美国看中国艺术家的先天不足

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法兰西回声|贝尔纳·斯蒂格勒：警钟已响，设..

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郭成：不能到场的艺术，剩下了什么？

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不解决技术问题的线上艺博会，一言难尽……

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周婉京：我还是写不出一篇像样的日记

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姜俊：上海当代艺术生态链中的缺位——替代性..

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金锋：我们也没有权利让钱诗贵跪下

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筹谋已久或“赶鸭子上架”，画廊都去做线上展..

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酒仙桥一姐：他们用艺术应对劫难，而我们似乎..

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道德意识与忏悔向谁？

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黑特·史德耶尔 | 太多的世界——因特网死了..

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陈界仁：创作集体或悖论体？

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网购型艺博会如何？它不过是植物人的心跳！

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艺术经济学｜白领为何偏偏不买当代艺术？其实..

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街头的难题：一个深圳“普通街区”的公共艺术..

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遇见梵高：一场徒有其表的新媒体展览

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魏海燕：这满城的伤痛，是劈头盖脸的洪流

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刀锋上的句法转换：特殊和普遍时代的教育

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忏悔何为？兼与几位朋友对话

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这个时刻，虚伪和投机的艺术，见鬼去吧

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自语：忏悔缺席之可怖，仍知来者之可追

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刘太乃：2020会是最难预判和过渡的一年

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台北是测试华人艺术市场的最后一道阵线吗？

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吹水史 | 沈少民：很多人在雾里穿梭，我也是..

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周婉京：从情绪到机制，评奖热议之后的冷思考

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面对复杂的艺术家费的复杂心情

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为什么深双的分展场离我们越来越远？

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不周山 | “有问必答·真心为你”电台

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王鹏杰 | 不断重临的起点：成为真正的一“个..

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千万不要在广州开画廊！

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由王华祥怒怼陈丹青事件，引发了一场有关艺术..

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走出艺术圈死胡同：艺术为所有人而生

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从teamLab上海新馆开幕谈起：我们该如何理解..

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张培力：我们对媒介的了解微不足道

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李苏桥：2019伦敦弗里兹，谨慎的主动切割与猎..

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一个非盈利空间的谢幕

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周婉京：记威尼斯双年展，一部“诗意”消亡史

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酒仙桥一姐：达·芬奇展览之争，央美冤不冤？

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中国当代艺术批评怎么了？

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对话丨威尼斯当地策展人眼中的双年展与威尼斯

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撒谎与嘲讽，忧虑与浪漫——AI的未来无人幸免..

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性别，何时沦为暴力的注脚？

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金锋：A是策展人，B是艺术家

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惠特尼双年展上的增强现实作品：除了新奇，还..

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徐老师观点 | 艺术的金字塔，我是爬不动了

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巫鸿：西方概念极大地塑造了中国艺术史，但艺..

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冯博一：现在我变成主流了，这是我目前最大的..

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达明安·赫斯特归乡，首届约克郡国际雕塑节评..

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虚无的“前卫”

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冯原：为什么大家都爱美颜自拍？

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名流云集，却表现平平：英国约克郡国际雕塑节

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玩笑之作

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张宇星：当代艺术和当代建筑需要互相拯救

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胜利的革命者终究成了当初的被革命者？

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无尽的黑夜和严冬，不是靠装死就能熬过去的

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乏味肤浅、缺乏思考的英国皇家艺术研究院夏季..

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孙策：很多人都说绘画没落了，事实刚好相反

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沉默和疲软的当代艺术界——访谈杜曦云

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邱志杰 | 画画的人不用自卑

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威尼斯双年展：重要的不是艺术家

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饱受争议的惠特尼双年展：当代艺术将走向何方..

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侯瀚如：“思想的一致性”是现在最大的危机

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艺术乡建只是艺术家的乌托邦梦想？

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灯光秀，到底更应该秀什么？

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缺乏深度与焦点，泰特“六十年”重组陈列女艺..

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徐老师观点丨年过四十，艺术家的春天也是够呛..

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裸身与父亲骸骨合影，是中国艺术圈最丑陋表演..

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空洞，抑或机械扭曲，“行为艺术教母”新展的..

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迷雾中的2019，乐观悲观面面观

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杰夫·昆斯牛津个展，壮观之作与空洞表面

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杜曦云&李勇政：一片贫瘠的土地，是难以长出..

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酒仙桥一姐：2019年，愿艺术圈不再自欺欺人

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毒舌艺评人Kenny Schachter：我应该在火车上..

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虚假的社会介入——被现实绑架的“艺术困兽”

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达明·赫斯特盛大回归：贩卖粗鄙的视觉盛宴只..

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杨小彦：去西方化的思考

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关于“事件”的两则评论

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海杰：个展的历史化困境

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2017年不能再用的艺术词汇与理论：新常态与阿..

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卡塞尔文献展的运行机制与“帝国大业”

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女权雕像实为男权话语下的软广告？“无畏女孩..

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王晓松：新媒体有多新？

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钟刚：不兴土木二十年

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一个英国毒舌艺评人的香港巴塞尔中国之旅：等..

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顺手牵猴：当艺术成了抖机灵丨博物馆窜行记

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毒舌艺评人Kenny: 世界末日似的局势下，人人..

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朱其：不能把中国的千年专制都归罪儒家

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“国家不幸诗家幸”？文艺“推手”特朗普

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杨小彦：论逸笔草草和坐卧畅游

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