第11届柏林双年展：裂缝始于内部

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大卫·格雷伯演讲 “文化不是你的朋友”

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郭赟：不期望火箭升空，先贴地飞行

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艾未未新冠纪录片，一盘供西方消费的左宗棠鸡

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汪斌：为什么中国公共艺术大多是临时状态

[点蚊香/回-点129 ]

酒仙桥一姐：艺术市场内循环与外循环的battl..

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《十月》圆桌会议：艺术批评的现状（一）

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评论 | 文化限制如何让我们失去了理解艺术的..

[点蚊香/回-点227 ]

小默多克注资巴塞尔艺术展母公司，会是好事吗..

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根据哈尔·福斯特的观点，好艺术提出问题，那..

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乔姆斯基、福山、J.K罗琳等文化名人发文抵制..

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蒲英玮 | 当革命不再成为新兴文明诞生前的阵..

[点蚊香/回-点249 ]

徐坦：逃逸与逍遥

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沈少民：如何不陷入公共艺术的圈套之中？

[点蚊香/回-点250 ]

庞伟：你家附近的公园信任自然吗？

[点蚊香/回-点195 ]

海杰：今天的图像，就像不受待见的“养母”

[点蚊香/回-点302 ]

崔灿灿：在这个平庸的时代，脆弱和浪漫是唯一..

[点蚊香/回-点335 ]

看一下纽约三大馆的展览，了解黑人艺术家会对..

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UCCA展览“紧急中的沉思”可以替换成任何一个..

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赵赵×崔灿灿：像面对明天一样空白

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黄孙权 | 批判的衰落：跨媒体的中年危机

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陈嘉映：留心不要让反思变成自我美化，给固有..

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朱其：从美国看中国艺术家的先天不足

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法兰西回声|贝尔纳·斯蒂格勒：警钟已响，设..

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郭成：不能到场的艺术，剩下了什么？

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不解决技术问题的线上艺博会，一言难尽……

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周婉京：我还是写不出一篇像样的日记

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姜俊：上海当代艺术生态链中的缺位——替代性..

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金锋：我们也没有权利让钱诗贵跪下

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金锋：秦桧夫妇跪像～

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被疫情重构的艺术世界，市场可能走向U型还是V..

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筹谋已久或“赶鸭子上架”，画廊都去做线上展..

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酒仙桥一姐：他们用艺术应对劫难，而我们似乎..

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道德意识与忏悔向谁？

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Ocula 对谈 | 赵赵

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黑特·史德耶尔 | 太多的世界——因特网死了..

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陈界仁：创作集体或悖论体？

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网购型艺博会如何？它不过是植物人的心跳！

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艺术经济学｜白领为何偏偏不买当代艺术？其实..

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自我推销太无耻，最酷的艺术家都是匿名的

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街头的难题：一个深圳“普通街区”的公共艺术..

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遇见梵高：一场徒有其表的新媒体展览

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卡奇亚里再谈意大利新冠疫情：这场危机教给了..

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魏海燕：这满城的伤痛，是劈头盖脸的洪流

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谌毅：没有人能够进入他人的绝境，绝境就是绝..

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杨国辛：眼前这座空洞而巨大的都市，正在进入..

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刀锋上的句法转换：特殊和普遍时代的教育

[点蚊香/回-点536 ]

忏悔何为？兼与几位朋友对话

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这个时刻，虚伪和投机的艺术，见鬼去吧

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自语：忏悔缺席之可怖，仍知来者之可追

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刘太乃：2020会是最难预判和过渡的一年

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台北是测试华人艺术市场的最后一道阵线吗？

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吹水史 | 沈少民：很多人在雾里穿梭，我也是..

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周婉京：从情绪到机制，评奖热议之后的冷思考

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面对复杂的艺术家费的复杂心情

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从今天起，做一个谄媚的人

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“真心为你电台”（续）：社会调查与艺术、权..

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为什么深双的分展场离我们越来越远？

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不周山 | “有问必答·真心为你”电台

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王鹏杰 | 不断重临的起点：成为真正的一“个..

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千万不要在广州开画廊！

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由王华祥怒怼陈丹青事件，引发了一场有关艺术..

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走出艺术圈死胡同：艺术为所有人而生

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从teamLab上海新馆开幕谈起：我们该如何理解..

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张培力：我们对媒介的了解微不足道

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李苏桥：2019伦敦弗里兹，谨慎的主动切割与猎..

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你反对什么样的策展？

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一个非盈利空间的谢幕

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周婉京：记威尼斯双年展，一部“诗意”消亡史

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酒仙桥一姐：达·芬奇展览之争，央美冤不冤？

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中国当代艺术批评怎么了？

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对话丨威尼斯当地策展人眼中的双年展与威尼斯

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撒谎与嘲讽，忧虑与浪漫——AI的未来无人幸免..

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性别，何时沦为暴力的注脚？

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金锋：A是策展人，B是艺术家

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惠特尼双年展上的增强现实作品：除了新奇，还..

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徐老师观点 | 艺术的金字塔，我是爬不动了

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巫鸿：西方概念极大地塑造了中国艺术史，但艺..

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只要挑选机制还在，艺术家就从来没有反抗过。

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冯博一：现在我变成主流了，这是我目前最大的..

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我们能在这波“潮流艺术”中学到什么？

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达明安·赫斯特归乡，首届约克郡国际雕塑节评..

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虚无的“前卫”

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冯原：为什么大家都爱美颜自拍？

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名流云集，却表现平平：英国约克郡国际雕塑节

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玩笑之作

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张宇星：当代艺术和当代建筑需要互相拯救

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胜利的革命者终究成了当初的被革命者？

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无尽的黑夜和严冬，不是靠装死就能熬过去的

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乏味肤浅、缺乏思考的英国皇家艺术研究院夏季..

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孙策：很多人都说绘画没落了，事实刚好相反

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沉默和疲软的当代艺术界——访谈杜曦云

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邱志杰 | 画画的人不用自卑

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政治学才是当代艺术的真正底色

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威尼斯双年展：重要的不是艺术家

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饱受争议的惠特尼双年展：当代艺术将走向何方..

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孙策：审美是一种立场斗争

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侯瀚如：“思想的一致性”是现在最大的危机

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艺术乡建只是艺术家的乌托邦梦想？

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灯光秀，到底更应该秀什么？

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缺乏深度与焦点，泰特“六十年”重组陈列女艺..

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李燎：“应该”本身就挺有问题。

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徐老师观点丨年过四十，艺术家的春天也是够呛..

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那些靠流量秀肌肉的 “KAWS们”

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一场艺术家的“戏剧”，伦勃朗何以成为主角？

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邱志杰的健身房

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为什么KAWS不能算是一位伟大的艺术家？

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裸身与父亲骸骨合影，是中国艺术圈最丑陋表演..

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一个小提议：拆掉艺博会

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徐老师观点 | “用户思维”的艺术家没错，产..

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金锋：艺术要向政府处理棘手问题的方式学习！

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为什么艺术展览上的“网红”越来越多

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徐老师观点 | 10个理由：我不想再收藏年轻艺..

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廖廖：抄袭之后，一个新时代摸爬滚打地开始了

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为什么最怕抹黑艺术圈的是中国艺术批评家？

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刘小东最新个展，自废武功？

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钟刚：太多大而虚空的事情，我们追求小且有力

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空洞，抑或机械扭曲，“行为艺术教母”新展的..

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邱志杰丨我打心眼里瞧不上安迪· 沃霍尔

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迷雾中的2019，乐观悲观面面观

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杰夫·昆斯牛津个展，壮观之作与空洞表面

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董大为：我为什么对上海双年展失望

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十年前瑞士巴塞尔一场关于“艺术机器机器艺术..

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杜曦云&李勇政：一片贫瘠的土地，是难以长出..

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酒仙桥一姐：2019年，愿艺术圈不再自欺欺人

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【视频】费大为：迟早要烂掉的人，就快点烂掉..

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杨天帅：谁说艺术“跳出固有思维”一定好？

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双年展的话语已经失效了吗?

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孙策：一个艺术家回老家过年的心理建设问题

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艺术圈的“阶级壁垒”和封闭性真实存在吗？

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“术问：乔恩·凯斯勒&颜磊”——从科技乐观..

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孙策：乡村洗剪吹VS美院高级灰

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Frieze | “禹步”：关于第12届上海双年展的..

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毒舌艺评人Kenny：艺术和金钱之间很少真正“..

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希基：艺术界肮脏且愚蠢，金钱与名誉给艺术蒙..

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网红作品热潮下的“冷观察”：谁是市场筛选出..

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2018越后妻有后感﹕一个大骗局

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毒舌艺评人Kenny Schachter：我应该在火车上..

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向京：当代艺术最大的短板就是学术的缺失

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评论：我们就不能承认班克斯很棒吗？

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当代艺术是一场美丽的泡沫么？

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卞卡 | 中国的40年造景：技术的正反论

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2018透纳奖作品展，淋漓尽致地展现政治性与抒..

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定义受阻——全球图景下的香港

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谁该得奖，谁又会得奖？看智能手机如何统治20..

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“经典化”美学极须解殖：看《M+放映：东南亚..

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姚梦溪：逼问真实的研究性艺术

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对话 | 是时候正视中国抽象艺术的问题了！

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真相之死：我们如何放弃了事实迎来特朗普时..

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面对山寨艺术品，郑路维权案提供给艺术家们一..

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李苏桥：拍卖有烂货，画廊有杀手，艺术家里有..

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张钟萄：谁需要艺术批评？谁来重构？

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送分题｜“逼歉”风波：陈界仁是哪种精神错乱..

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海杰：在事件的图像里冲浪

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威双“轮回”，回哪也？

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评论 | 开幕式成“打戏”，美术馆建设的“道..

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在“青年”定义不一样的今天，我们需要一个怎..

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杨天帅：你以为自己真的“看”过艺术？

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Linda Nochlin：为何没有伟大的女艺术家？01

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艺术圈烽烟四起，毒舌Kenny揭秘艺博会丛林法..

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中国任何一个时间，都是在你没有预料到的一场..

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堕落的绘画

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开局诡异，首届深圳设计周被指抄袭

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