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“动不动” | 重返存在：生命之重的能量

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专访杨福东：绘画也是一种摄影，电影也是一种..

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提问2021 | 鲁明军：现实比艺术还要魔幻之时..

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千与千寻——伦敦、柏林、纽约、洛杉矶连线，..

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Ocula 报告｜“传统的频率”，尚待阐明，何需..

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百年前欧洲艺术家如何拼贴与重塑世界？MoMA新..

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Post-2020十大当代艺术年度策展在中国：谁在..

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刘建华把陶瓷玩出陌生感

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李季：把一棵真实的树拍得虚假

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专访徐文玠：亚洲艺术文献库二十年

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Ocula 观点｜劳丽丽，“寂静春天来临前”

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专访乔姆斯基（上）| 疫情的确很糟糕，但还有..

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哈尔·福斯特：与朝不保夕者共同承受生存

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胡庆雁：“创作不见得是爬台阶，也可能是兜圈..

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新技术能改变艺术世界吗？田霏宇对谈Acute Ar..

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泰国艺术家Pinaree Sanpitak的首个巴塞尔艺术..

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崔灿灿：有一种森林在广州，有一种故事叫影画

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冯原：真的存在珠三角文化共同体吗?

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刘成瑞写韩五洲

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特立与独行：《何云昌》从艺术家个案回瞰中国..

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他在此时将“好运”带到香港，专访吕克·图伊..

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灵与景｜翁笑雨：当安第斯遇见阿尔卑斯

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毛文采：一个好展览需要辰光慢慢交来

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福布斯中国专访|艺术家徐震：商业和市场，也..

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龙卷风也无法阻止他的创作，弗朗西斯·埃利斯..

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塑形：上海当代艺术生态的演进

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【现场】刘韡龙美术馆（西岸馆）个展“散场/O..

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用石头召唤思考：谈杨振中个展“现形”

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这些年被巴塞尔艺术展“光映现场”选中的艺术..

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陈嘉莹：当下大多数作者都深陷于新自由主义的..

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NOV+| “露台计划”：隔离时期的上海当代艺术..

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从室外到室内，她如何让公共文化在空间内具有..

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望沣水，OCAT西安馆的六周年及在地性实践

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【现场/读本】郭棚：过去现在与未来之间的区..

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郑波：艺术作为多物种活力

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被打断的现在——寄生，食粮与刀俎

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蔡国强爆破《悲剧的诞生》，曹斐带来《不安之..

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Ocula 对谈｜马修·阿姆斯特朗谈前MoMA董事会..

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鲍栋：博览会不是100家画廊的能量相加，而是..

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Ocula 对谈｜户尔空间创始人花笑婵

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不展的布展：一次”技术“访谈

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刘韡《微观世界》| 自然景观的抽象

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跟着感觉走，梁慧圭的百叶窗、彩色灯泡和稻草..

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乌利·希克谈疫情下的中国艺术收藏生态：“好..

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Ocula 观点｜你可以看到人的膝盖

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用数字的方式，寻找艺术外交官Defne Ayas

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缪斯、愚公与指南针：一部众人书写的“当代寓..

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休克疗法，区块链与离奇高价，如果《蒙娜丽莎..

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王兵谈拍摄对象、影像语言和在场性

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黎薇 “人要不就是受害者，要不就是施害者”

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老虎，当代艺术和这个时代的道德

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全球停摆下，看保罗·格雷厄姆的“纽约街景”

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非常时期的艺术教学

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蔡国强 “诺贝尔周对话”主题发言《在未知和..

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苑瑗个展评论《均匀的花朵》

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谁在戏中：李然的《摇身一变》

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今天不太一样——开幕式上的李燎

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徐震：与中国当代艺术商业化同行

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陈侗：阿娇的眼泪丨蒋志《0.7%的盐》

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45岁以下，五十位活跃的女性艺术家

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埃德加·塞拉诺：看不见的看见了吗

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转变中的上海M50，欲成集艺术、教育与创意设..

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A.R.彭克对话A.R.彭克

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西岸 | Xiàn Chǎng：不只是“在场”

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李消非：“流水线”非流水线

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【视频】张明放聊画廊的那些事儿

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展评 | 陈抱阳仿生人会梦见电子奶牛吗？

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另一种“国际化”，一种三线城市的“本土化”..

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村上隆：Marc Jacobs应该在艺术界得到更高声..

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当代美术馆正在为城市的未来做些什么？

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姜俊：被颠倒的圣像叙事空间——李大方个展《..

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姜宇辉：树到底有没有发出声音？

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“最安全的是拿起画笔，它和时代有点距离” ..

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解密艺术史：反犹暴行是怎样助燃了莫迪利亚尼..

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蒲英玮：用个人的方式参与公共话题，书写“无..

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当美术馆成为社交场

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“浸没式”艺术的爆发是因为不再有人愿意静下..

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“我们身处困难时期” 前卡塞尔文献展总监为..

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尤洋：卡塞尔的“危险”，巴塞尔的“蛋糕”

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一切都可以是行为艺术吗？

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即使无盈利，为何小画廊仍要挤破头申请各大艺..

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科幻审美

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陆蓉之谈邱志杰策划的中国馆：没到现场没有评..

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对深圳艺术的未来，我们不能盲目乐观

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吕克 · 图伊曼斯：用绘画挑战图像的真实

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朱其：年轻艺术家正在进入一种市民化的自说自..

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文献展在雅典，一场让人跌眼镜的“大秀”

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朱其：有没有截然分明的东西方文明史和艺术史..

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