aaajiao、冯冰伊、冯晨、胡为一谈科技、媒介..

[开平方根/回-点71 ]

对话 | 杨福东：天地之外

[开平方根/回-点88 ]

思想的浓度：观谢南星与张慧近作有感

[开平方根/回-点82 ]

梁慧圭：奇诡与暧昧中的神性回响

[开平方根/回-点130 ]

把关小作为认知对象／访谈

[开平方根/回-点126 ]

英国《卫报》首席艺评人写德·凯泽

[开平方根/回-点112 ]

绵延对谈实录：上海在做什么？（上）

[开平方根/回-点142 ]

鲁明军 │ “史诗”、民众与徐悲鸿的写实观

[开平方根/回-点146 ]

刘韡对话杨北辰：不可见的姿态——屏幕与行动

[开平方根/回-点190 ]

Ocula 观点 | 第二届CHRONIQUES：数位想象双..

[开平方根/回-点115 ]

关于画家德·凯泽，你最想知道的十件事

[开平方根/回1点162 ]

侯瀚如：关于美术馆的当下与未来

[开平方根/回-点156 ]

绵延对谈实录：王功新的艺术实践——从绘画到..

[开平方根/回-点164 ]

鲁明军 | 中国现代主义艺术的三个时刻及其关..

[开平方根/回-点223 ]

随罗汉入画，登天台望“无限的山峰”：杨福东..

[开平方根/回-点250 ]

对话何岸：其实不做艺术家也不知道该做什么

[开平方根/回-点184 ]

杨福东：要相信美的存在

[开平方根/回-点199 ]

中东铁路：张慧在人生与创作中反身回望的契..

[开平方根/回-点175 ]

《Numéro art》| 张月薇数位札记

[开平方根/回-点187 ]

杨福东：彼岸善恶无限峰 | 第十四届AAC艺术中..

[开平方根/回-点178 ]

南京艺术九人谈：这座古老的城市，涌动的当代..

[开平方根/回-点177 ]

我们今天的社交关系：化身(**atar)，文本对话..

[开平方根/回-点246 ]

毛焰：我为什么要画这些圆和光？

[开平方根/回-点305 ]

通往内在探索和重建联结的道路：2020年来自中..

[开平方根/回-点227 ]

“问、跨、新、喜”，ART021八大亮点全解析

[开平方根/回-点221 ]

张钟萄: “绘画”不死 ——《无限的山峰》或..

[开平方根/回-点266 ]

我们和藏家黄勖夫逛了一下午ART021，看看他pi..

[开平方根/回-点255 ]

鲁明军 | 绘画剧场：张慧的“蓝图” （Lan Tu..

[开平方根/回-点245 ]

施勇：介入的影响，影响着介入

[开平方根/回-点237 ]

他让石头长出锁链，还邀请500多人说了二十..

[开平方根/回-点218 ]

仇晓飞：他用近20年的时间追寻绘画的意义

[开平方根/回-点271 ]

图伊曼斯：当你对图像产生怀疑，思考就开始了

[开平方根/回-点305 ]

硬腭 | 失语者在言说: 对何翔宇创作中“手语..

[开平方根/回-点223 ]

对话杨振中 | 昊美术馆

[开平方根/回-点239 ]

例外经验 | 胡介鸣《14天》

[开平方根/回-点244 ]

阿布拉莫维奇花了30年，证明每个女人终将为爱..

[开平方根/回-点288 ]

肖雄 | 作品描述与策展人语

[开平方根/回-点226 ]

听说，今年的ART021不搞噱头，主打“温馨牌”

[开平方根/回-点279 ]

鲁明军：制像术、艺术史与绘画

[开平方根/回-点293 ]

展示与讲述: 曹雨的性别化象征

[开平方根/回-点247 ]

周婉京：从《信条》到人类纪，关于“熵”你必..

[开平方根/回-点346 ]

安邸AD访何翔宇 | 感官之惑

[开平方根/回-点231 ]

约瑟夫·博伊斯︱宣言：一所为创造性与跨学科..

[开平方根/回-点360 ]

e-flux译选| 芭芭拉·卡桑: 不止一种语言

[开平方根/回-点290 ]

HOW被打断的饭局 | 石青：糖，明代未来主义，..

[开平方根/回-点375 ]

“云智造”——逆反观察：新媒体艺术带来“心..

[开平方根/回-点367 ]

“小”历史的鸣响，历届上海双年展的和声

[开平方根/回-点311 ]

金锋：思考肖雄，实际上就是在反观自己

[开平方根/回-点265 ]

当欧洲宣言展变成“疫情双年展”：危机下，艺..

[开平方根/回-点339 ]

个案 | 人类和人工智能之间

[开平方根/回-点246 ]

王郁洋 | 将材料去疆域化

[开平方根/回-点375 ]

2020年横滨三年展综述：艺术家反思当代的“余..

[开平方根/回-点331 ]

布鲁斯·瑙曼：艺术就是使自己陷入不熟悉的境..

[开平方根/回-点472 ]

九年前TA们说......“语言的奴役状态”

[开平方根/回-点330 ]

法证学对建筑使命的拓展

[开平方根/回-点378 ]

云研讨｜张真：疫情、影像与“后影院时代”

[开平方根/回-点365 ]

小汉斯 | 生活需要保有孤独感

[开平方根/回-点373 ]

对话马秋莎 | 历年行为表演作品回顾

[开平方根/回-点398 ]

功能的抽离或转换——杨振中的《大V》和《过..

[开平方根/回-点299 ]

丁力：轻绘画

[开平方根/回-点416 ]

翁子健：任何一件有价值的事情，都需要时间去..

[开平方根/回-点382 ]

对话 | 朱昱：在真与假之间

[开平方根/回-点388 ]

“缪斯，愚公与指南针”小记

[开平方根/回-点415 ]

被挤压的2020 | 卢杰：我们以后如何跟世界对..

[开平方根/回-点403 ]

专访 | 《分层与合成》参展艺术家——刘成瑞..

[开平方根/回-点433 ]

矛盾的自述：邝镇禧个展「黯淡上扬」

[开平方根/回-点370 ]

杨嘉辉：聆听只是意愿消音不是沉默

[开平方根/回-点353 ]

当Alice陈对话张鼎时，却“无回响”？

[开平方根/回-点343 ]

云研讨｜张培力：疫情让原本隐蔽的不自在变得..

[开平方根/回-点354 ]

生态 | 钩织我们垂死的珊瑚礁的十年项目

[开平方根/回-点437 ]

“对印” 链、次媒介与身体的延异 | 鲁明军谈..

[开平方根/回-点412 ]

对话首届希克奖得主杨嘉辉

[开平方根/回-点379 ]

如何想象未来更友善的艺术世界？丨资深画廊主..

[开平方根/回-点390 ]

一段新的叙事将怎样开始？拥抱中国千禧一代的..

[开平方根/回-点625 ]

徐震的永生与进化之道

[开平方根/回-点516 ]

理论 | 气候的政治宣传

[开平方根/回-点387 ]

朱昱关于“绘画”这场行为艺术：十年“隔离”..

[开平方根/回-点443 ]

何岸谈温凌的绘画

[开平方根/回-点408 ]

从强制剃头到网络喷子，集体羞辱是如何常态化..

[开平方根/回-点459 ]

HOW Channel | Vol.1 对话周啸虎

[开平方根/回-点402 ]

丁力 | 他（她）是男青年还是女教师？

[开平方根/回-点446 ]

鲍栋：两三年后会有一次结构性变化

[开平方根/回-点509 ]

生存还是关闭？非营利机构的疫后博弈

[开平方根/回-点440 ]

Ocula 报告｜关于“恶是”：疫情期间的策展笔..

[开平方根/回-点483 ]

鲁明军 | 边界、走私者与不可见的暴力

[开平方根/回-点433 ]

一问一答·北京 | 郑林、鲁明军、陈海涛、陈..

[开平方根/回-点462 ]

影像与建筑的可能性｜访谈汪建伟｜上

[开平方根/回-点489 ]

对话 | 徐震、陆平原对话周子曦（上）

[开平方根/回1点580 ]

马塞尔·扎马（Marcel Dzama）：绘画于我而言..

[开平方根/回-点521 ]

制胜场 | 奥斯卡·穆里略对话切丽·斯迈思

[开平方根/回-点337 ]

全球疫情伤痛后，今夏古老的阿尔勒会用摄影讲..

[开平方根/回-点362 ]

打破传统模式，周大为如何用野心在当下“破局..

[开平方根/回-点658 ]

意大利来信 | 教堂是唯一还可以看到艺术的地..

[开平方根/回-点354 ]

虚假的平等与邻人的消失：西方左翼思想界关于..

[开平方根/回-点482 ]

从2000至2020年，艺术家们在泰特现代美术馆涡..

[开平方根/回-点834 ]

对谈：马可鲁&王将

[开平方根/回-点724 ]

不为疫情所动，泰特正常呈现安迪·沃霍尔“重..

[开平方根/回-点491 ]

专访丨鲁明军：疫情之后，去年的艺术事件似乎..

[开平方根/回-点571 ]

曹斐：从历史中的电波，到永不消逝的虚拟现实

[开平方根/回-点696 ]

应青蓝：ART021将于11月举行期间并对武汉肺..

[开平方根/回-点644 ]

徐坦在广东：知道正在发生什么，比马上投入行..

[开平方根/回-点553 ]

李怒一根倒刺

[开平方根/回-点706 ]

被误解的杨福东，他的艺术绝非是献给西方的文..

[开平方根/回-点762 ]

PSA青策充电站实录 | 鲁明军：策展及其能动性..

[开平方根/回-点1203 ]

PSA青策充电站实录 | 翁子健：中国当代艺术展..

[开平方根/回-点1088 ]

“这不是世界末日”： “取消潮”中的中国艺..

[开平方根/回-点712 ]

对英雄主义的嘲弄如何加剧了当代人的恐惧？

[开平方根/回-点616 ]

宋振熙：共享恐惧，堵不住的人造结局

[开平方根/回-点711 ]

王绍强：岛上十谈

[开平方根/回-点544 ]

【现场】 | 赵赵：“绿色”

[开平方根/回1点652 ]

跨年声场@杨北辰：年青一代与老一代的交锋也..

[开平方根/回-点586 ]

哪100件艺术品定义了过去这十年？

[开平方根/回-点625 ]

要是我想到了恰当的词该多好——马里奥·加西..

[开平方根/回-点585 ]

煽动性的图像与令人不安的现实“虚拟人” | E..

[开平方根/回-点703 ]

一问一答·北京 | 李景湖、马秋莎、李燎、方..

[开平方根/回-点631 ]

曾轰动威尼斯双年展的女权先驱“复刻历史”，..

[开平方根/回-点522 ]

华宇青年奖首次无“评委会大奖”，为什么？

[开平方根/回-点912 ]

杨振中：艺术提示现实中的矛盾，也消解矛盾

[开平方根/回-点599 ]

事物只是在那里而已

[开平方根/回-点563 ]

姚玳玫：女性艺术的核心是“自我”和“自由”

[开平方根/回-点737 ]

刘建华，以陶瓷实验陶瓷本身

[开平方根/回-点757 ]

趋近，无限接近的孤独

[开平方根/回-点616 ]

一问一答·上海 | 徐震®、乔志兵、尉洪磊、陆..

[开平方根/回-点770 ]

颜磊，《彩轮说明书》之说明书

[开平方根/回-点587 ]

吕思斯：数字艺术的破圈和重构者

[开平方根/回-点535 ]

对话泰特现代美术馆长：助力浦东，不是成为另..

[开平方根/回-点600 ]

徐震 | 斜杠艺术家的近况

[开平方根/回-点799 ]

李明的“当下主义”

[开平方根/回-点510 ]

张培力：我该做的是适可而止

[开平方根/回-点622 ]

安尼施·卡普尔：我不创造物体，我创造神话

[开平方根/回-点954 ]

刘韡 | 王国与高塔

[开平方根/回-点577 ]

艺术家的内心都必须有一个"前哨"

[开平方根/回-点708 ]

为什么有些艺博会越办越好，有些却苦苦挣扎？

[开平方根/回-点557 ]

对话 | 关小，结合未来科技主义与中国传统绘..

[开平方根/回-点794 ]

过去50年来的行为艺术如何诉说着性暴力的创伤..

[开平方根/回-点960 ]

Ocula 对谈｜陆平原

[开平方根/回-点720 ]

汪晖 | 黄永砯与中俄尼布楚条约

[开平方根/回-点682 ]

张培力：被控制，摆脱控制，控制他人

[开平方根/回-点702 ]

影像上海艺博会：24位艺术从业者、藏家谈“摄..

[开平方根/回-点788 ]

话语的跃入 ——写王拓的《审问》

[开平方根/回-点586 ]

艾薇·海德曼指尖敏感

[开平方根/回-点649 ]

徐雅珺访谈 | 一个人的社会

[开平方根/回-点754 ]

杨北辰：反投影

[开平方根/回-点911 ]

费大为、玛琳·鲍德里亚：他只是让·鲍德里亚

[开平方根/回-点630 ]

走到商业之外：艺术经纪人们为何开设驻地项目..

[开平方根/回-点696 ]

邱志杰：吴的问题或问题的吴

[开平方根/回-点889 ]

主导性地缘政治结构对艺术世界的影响

[开平方根/回-点631 ]

成为超级策展人：汉斯的策展方法论

[开平方根/回-点788 ]

香格纳上海 | 《夏风惹来一堆字》阅读指南

[开平方根/回-点938 ]

展览观 | 天才的诞生：成为毕加索

[开平方根/回-点829 ]

与王光乐的Q&A

[开平方根/回-点963 ]

惠特尼退展风波后，我们是否进入了“抗议”的..

[开平方根/回-点845 ]

巴黎圣母院征集重建方案，中国建筑师谈获奖作..

[开平方根/回-点865 ]

十年之变 | 李振华：艺术更好了吗？艺术更不..

[开平方根/回-点787 ]

巴基斯坦裔美籍艺术家Huma Bhabha个展：《The..

[开平方根/回-点677 ]

【现场】邢丹文个展“生命处方”

[开平方根/回-点677 ]

也许已无人愿意去书写一部“人间指南”

[开平方根/回-点724 ]

许宇：抛开宏大叙事，如何谈论身体？

[开平方根/回-点893 ]

视频 | Jeff Wall是这样创作的

[开平方根/回-点715 ]

施昀佑、鲁明军：筑墙，是谁在练习？谁在被练..

[开平方根/回-点893 ]

对谈 | 贺靖&泽维尔·维扬：在编码与去编码化..

[开平方根/回-点839 ]

涂鸦艺术如何被士绅化

[开平方根/回-点819 ]

以歧义对抗简化：观第58届威尼斯双年展军火库..

[开平方根/回-点688 ]

艺博会的“求生法则”？揭秘瑞士Liste艺博会..

[开平方根/回-点714 ]

杨福东“从业”艺术的22年：在生存的过程中寻..

[开平方根/回-点753 ]

郑路：“本喻”的昭示

[开平方根/回-点830 ]

哈伦·法罗基研讨会Part II: 算法治理下的操..

[开平方根/回-点1034 ]

罗兰·艾格、王鲁炎、贾尼·德西与朱·克拉捷..

[开平方根/回-点708 ]

客厅FM | 施勇（）从未缺席

[开平方根/回-点899 ]

我们给惠特尼双年展做了数据统计，发现了这些..

[开平方根/回-点763 ]

周婉京：不会写小说的评论者不是好策展人

[开平方根/回-点1226 ]

对话 | 夸特莫克·梅迪纳的去殖民重器

[开平方根/回-点1101 ]

这份“人间指南”，回看80年代理想主义转向90..

[开平方根/回-点625 ]

威尼斯金狮奖 | 气候灾难、种族矛盾、动物灭..

[开平方根/回-点933 ]

童文敏“规训的逃逸”｜无聊颂：人们拥有讴歌..

[开平方根/回-点778 ]

第58届威双｜误读艺术家孙原，几乎是一种常态

[开平方根/回-点2181 ]

与第58届威双艺术总监鲁戈夫谈论“悖论的艺术..

[开平方根/回-点826 ]

张培力：隔岸观火

[开平方根/回-点1257 ]

【现场】秦琦个展——夜来香

[开平方根/回-点835 ]

叶滢：中国当代艺术市场迷惘时，为什么要聚焦..

[开平方根/回-点1033 ]

王功新：退一步，为了进两步

[开平方根/回-点848 ]

陈劭雄和耿建翌的方向

[开平方根/回-点851 ]

王功新：理想主义者的回归

[开平方根/回-点853 ]

艺术是否该“揭露真相的谎言”？artnet主编对..

[开平方根/回-点860 ]

重写剧场专题｜剧场性：一个关于剧场（theate..

[开平方根/回1点973 ]

2019威尼斯金狮终身成就奖为何颁给这个拿石头..

[开平方根/回-点760 ]

胡斌｜中国双三年展中的艺术史观——以新世纪..

[开平方根/回-点829 ]

余极：文静侧现，西比尔的炼金术

[开平方根/回1点965 ]

刘化童：画廊观展笔记｜香港艺术春游

[开平方根/回-点900 ]

高士明：今天，后来成了节日

[开平方根/回-点996 ]

在影像艺术中重蹈现实——专访策展人孙冬冬与..

[开平方根/回-点859 ]

Ocula对谈｜张恩利

[开平方根/回-点847 ]

如何读懂吴山专？“世界平面日”是一个入口

[开平方根/回-点1061 ]

莫兰迪静物画背后隐藏的法西斯主义联结

[开平方根/回-点1679 ]

Ocula对谈｜希蓓

[开平方根/回-点858 ]

打冷：珠三角40位艺术工作者的年度计划

[开平方根/回-点1487 ]

专访AIKE总监王欢：站在艺术家身边

[开平方根/回-点882 ]

罗伯特·宋 | “轻绘画” - 得译工作室写丁力

[开平方根/回-点953 ]

专访 | 法国当代艺术中心何以“不会选择纯技..

[开平方根/回-点795 ]

讲座实录 | 现实有多么真实——冯晨&陶寒辰

[开平方根/回-点889 ]

侯瀚如谈“珠三角影像艺术”: 80、90年代，中..

[开平方根/回-点841 ]

姜俊：欢乐且违和的游乐园——“跷跷板：沈烈..

[开平方根/回-点1086 ]

工业遗产“艺术转型”①｜浦江两岸，那些释放..

[开平方根/回1点965 ]

建筑与电影：场所、存在、符号与想象

[开平方根/回-点1197 ]

世界上第一个“激光景观”雕塑：霍斯特·H·..

[开平方根/回-点902 ]

高氏兄弟｜“我们”是谁——由李怒新作引发的..

[开平方根/回1点804 ]

【视频】《艺镜时空》毛焰

[开平方根/回-点642 ]

黄奎：时间启示、咒语和结局

[开平方根/回-点785 ]

“格尔尼卡”与“罗伯特·宋”

[开平方根/回-点888 ]

Ocula对谈｜托马斯·赫赛豪恩（Thomas Hirsch..

[开平方根/回-点759 ]

台北当代艺博会：台湾怎样把人潮变成钱潮？

[开平方根/回-点869 ]

阚萱 x 谭悦：就这么晃晃悠悠

[开平方根/回-点754 ]

宋冬：我就是要做得不太像艺术

[开平方根/回-点814 ]

【现场】“消耗” |从美墨边境到伊拉克难民营..

[开平方根/回2点1145 ]

“我”的风景：疏离的时间沉淀

[开平方根/回-点732 ]

宋振熙：审美时间（上）

[开平方根/回1点887 ]

王将 | Thanks, everyone!

[开平方根/回-点783 ]

克莱因通往“空”之路上的三个展览

[开平方根/回-点896 ]

如何创作符合“未来需要”的艺术？这场三年展..

[开平方根/回-点1261 ]

故事已经不似原来那么简单丨展览游记

[开平方根/回-点1104 ]

对Instagram年度“爆款”艺术作品的智能分析..

[开平方根/回-点828 ]

外交公寓系列访谈 | 冯国东：艺术创作是一种..

[开平方根/回1点994 ]

张慧的“中年气质”：在减速中转向

[开平方根/回-点691 ]

张周捷：未来已来

[开平方根/回-点1167 ]

“走出去”的第一家：柏林是否会接受来自中国..

[开平方根/回-点1052 ]

早在康定斯基以前，抽象画就已经诞生在这位瑞..

[开平方根/回-点1040 ]

建造注定意味着破坏？探秘UCCA全新的生态分馆

[开平方根/回-点922 ]

施勇对谈 | 一切哑语和迷宫般的表述均源于恐..

[开平方根/回-点675 ]

2019威尼斯双年展：她凭什么代表英国队？

[开平方根/回5点1196 ]

影像和思想的高浓度冲击：国际城区影像节迎来..

[开平方根/回-点771 ]

美术馆作为一个生态系统，第11届台北双年展如..

[开平方根/回-点742 ]

2018台北双年展开展

[开平方根/回-点776 ]

侯瀚如&尼古拉斯·伯瑞奥德：去中心化的策展..

[开平方根/回1点815 ]

专访吴建新：从上海复兴公园到南宁中山路夜市..

[开平方根/回-点1457 ]

姜俊：如何理解“今天”上海当代艺术的繁荣

[开平方根/回-点1054 ]

艺术史学家詹姆斯·梅耶解读“具体物件”

[开平方根/回-点1205 ]

访谈|包一峰：打造“ART021”博览会品牌的在..

[开平方根/回-点987 ]

今天开幕的上海西岸艺博会必看的画廊和亚洲..

[开平方根/回1点1161 ]

金锋 | 我读施勇的“一条线”

[开平方根/回-点769 ]

技术、资本与后世界| 剩余空间三周年主题活动..

[开平方根/回-点694 ]

分析 | 为何Gladstone画廊要代理郭凤怡生前创..

[开平方根/回-点960 ]

尼古拉斯·麦格里特：让网络的具象和物质成为..

[开平方根/回-点1087 ]

此刻谁成了作品？——杨振中《背景墙》

[开平方根/回-点848 ]

后藤由美：通过作品诉诸人类正在经历的苦痛难..

[开平方根/回-点787 ]

徐坦：关于展览

[开平方根/回-点724 ]

对话 | 刘畑×易连 | 时间线上的黑暗：回忆与..

[开平方根/回-点875 ]

闫珩访谈：巴黎·澳洲·苦艾酒

[开平方根/回-点1084 ]

梁硕在“辋川”，地理形胜考

[开平方根/回-点1028 ]

时局动荡中的圣保罗双年展

[开平方根/回-点916 ]

姜俊：山水解释学——《折山图Ⅱ》

[开平方根/回-点895 ]

缪子衿：一个策展人的自白｜不规则文集

[开平方根/回-点963 ]

2018鸟头的世界：创造的起点其实很低

[开平方根/回-点678 ]

对话 | 陶寒辰 x 王强：正确中的误差

[开平方根/回-点880 ]

扭腰时报中文 |冒险的艺术：她用刺绣重新连结..

[开平方根/回-点972 ]

ART021第六年，不扩张，搞点别的事

[开平方根/回-点1184 ]

发起艺术界“鸦片战争”！私摄影教母南·戈尔..

[开平方根/回-点1624 ]

如何想到将“艺术概念”搬上秋拍？专访苏富比..

[开平方根/回-点768 ]

汪建伟：中国人不能好好欣赏当代艺术？因为科..

[开平方根/回1点1155 ]

贝浩登上海开设新空间：选择争议作品，首展为..

[开平方根/回-点672 ]

花几万块买一个U盘，买的到底是什么？

[开平方根/回-点915 ]

陈轴，游离于现实与虚拟之间的“夜行人”

[开平方根/回1点854 ]

没有五石散，也要去燕山 | 王澈谈艺术项目燕..

[开平方根/回-点915 ]

ocula对谈｜林天苗谈上海外滩美术馆个展“体..

[开平方根/回-点940 ]

绘画的荒废姿态——陈国良：飘渺机器

[开平方根/回-点738 ]

卞卡 | 危机审美：关于为什么我们还留在北京

[开平方根/回-点1113 ]

社交网络时代的视觉交流与美学

[开平方根/回-点836 ]

观念摄影，不再是“图像生产者”？

[开平方根/回-点719 ]

从1到300+，艺术双年展诞生的123年发生了多少..

[开平方根/回-点845 ]

缇娜·金谈林珉旭：她唱出了绝望与疏离

[开平方根/回-点816 ]

理查德·普林斯： “偷来”的原创”

[开平方根/回-点822 ]

荒诞、残忍与瓦解：在阿尔勒见证摄影的力量功..

[开平方根/回-点720 ]

【现场】董大为个展：“现成写作”

[开平方根/回-点763 ]

【现场】苗颖VR新作亮相2018伦敦艺术之夜

[开平方根/回-点902 ]

观点｜未来属于异形：后人类时代的创造

[开平方根/回-点905 ]

王炜：“水系计划”所标识的罪业、反像地理和..

[开平方根/回-点764 ]

鲍蔼伦：香港录像艺术之发展

[开平方根/回-点870 ]

【现场】建筑性未来主义的遗产 | BANK画廊

[开平方根/回-点966 ]

艺术的现代性反思——关系性美学 | 线上讨论

[开平方根/回-点1175 ]

【现场】陈文波“报告”：对中国欲望社会的一..

[开平方根/回-点911 ]

大叔你做艺术，做它有啥用啊？

[开平方根/回-点653 ]

深度：俄罗斯当代艺术总遭西方媒体diss？也许..

[开平方根/回-点850 ]

【视频】12位杰出的当代艺术家谈童年

[开平方根/回-点712 ]

何翔宇 | 一位常以食物为媒介进行创作的艺术..

[开平方根/回1点1094 ]

「灰色市场」：为什么巴塞尔艺博会既是好事，..

[开平方根/回-点811 ]

寻找一支消失的球队：末日之后的仙田满

[开平方根/回-点776 ]

高伟刚以下全是胡扯

[开平方根/回-点1111 ]

珠海，到底需要怎样的双年展？

[开平方根/回-点800 ]

【他者观｜写作计划】余玥：间歇性的身体“悲..

[开平方根/回-点1095 ]

凡洞，Good Luck和食人魔

[开平方根/回-点1388 ]

我像一块软骨——对话张奕满

[开平方根/回-点1249 ]

徐震个展“异形”｜橙色的精神分析，或异形的..

[开平方根/回-点860 ]

刘韡：把“我是学艺术的”体现在作品中，是一..

[开平方根/回-点717 ]

【讲座回顾】秦思源：三位艺术家的边疆叙事

[开平方根/回-点790 ]

展评 | 看清世界的方法论

[开平方根/回-点699 ]

观展 | 从恩平街一路向北，游“园”观“景”

[开平方根/回-点1006 ]

富人更富穷人更穷？破解艺术圈中的马太效应

[开平方根/回-点801 ]

数据揭秘：傅丹是如何迅速蹿升为艺术市场宠儿..

[开平方根/回-点1181 ]

杨福东新片《明日早朝》杀青，唯美与废墟中遭..

[开平方根/回-点1355 ]

毛焰：真正的天才是在专注中燃烧的人

[开平方根/回-点1047 ]

画廊经营者们，怀揣着怎样的艺术格局？

[开平方根/回-点985 ]