[现场]伊比利亚的双个展：高士强+董文胜
伊比利亚的双个展
两位来自江南水乡的男性艺术家为干燥已久的京城带来了一定的湿润，按前言描述，高士强是带有精英主义倾向的“学者型”艺术家，董文胜是中国“后传统”文化的追怀者，两位都很有特点。伊比利亚的展厅被分隔成两个部分，左边是《地点上的时间》，右边是《没有世界观的面孔》，作品主要以录像、摄影和装置为主。
地点上的时间/没有世界观的面孔
北京伊比利亚
2009年4月26日 – 6月20日
策展人： 左靖
两位来自江南水乡的男性艺术家为干燥已久的京城带来了一定的湿润，按前言描述，高士强是带有精英主义倾向的“学者型”艺术家，董文胜是中国“后传统”文化的追怀者，两位都很有特点。伊比利亚的展厅被分隔成两个部分，左边是《地点上的时间》，右边是《没有世界观的面孔》，作品主要以录像、摄影和装置为主。
地点上的时间/没有世界观的面孔
北京伊比利亚
2009年4月26日 – 6月20日
策展人： 左靖
小高有进步，小董还是太江南太精致，适合给前波画廊去做。
老左很不容易，把两个不入流的个展做成了一个第一眼很惊艳的展览。
空间的划分和布展的方式赞一个
老左很不容易，把两个不入流的个展做成了一个第一眼很惊艳的展览。
空间的划分和布展的方式赞一个
导致美国金融危机的原因之一的是投资银行的金融衍生品泛滥,雷曼兄弟,摩根士丹利,美林,JP 摩根-大通,高盛,花旗集团,瑞士联合银行,瑞士信贷银行,德意志银行,巴黎国民银行,德累斯顿银行,这帮家伙都再做-----(不断创新的金融服务),一种种看上去有点不一样的金融服务,但本质却是一样的-------这种泛滥的金融衍生品集中在华尔街,
今天在798,草场地看到的是一堆当代艺术衍生品
今天在798,草场地看到的是一堆当代艺术衍生品
高士强的作品背后具体是怎么想的，我没有跟他沟通过。但我在现场还是很认真地读了他的作品。有人说他的作品在感觉上有“语言加法”的嫌疑，但细读他的作品，“语言加法”用在高身上不是很对路的。他的每组作品其实都有一个类似的结构：历史或传说的背景，一个现实的点，一个相关的课题。在这个框架中，他的个展合起来也是可以这样来释读的，其内里的结构也还是如此，仅是通过想象而加以联系起来的东西更加恢弘与广阔了。我觉得学者型艺术家用在高士强身上是合适的。他的作品不但带有研究的质味，其根性上断然就是在传达着他对于研究的个人化迷恋。所以有朋友说他离开了“艺术思维”，我觉得这倒是明显的，因为他显然不在常规的“艺术思维”的简单逻辑之中。但高的逻辑结构我们似乎也是见识过的，在邱志杰的近期作品中，我们能看到一个点所延展出的恢弘与广阔。同样这个结构我们在博尔赫斯的小说中，在纪德的《地粮》中也能充分感受得到。与文学不同的是，高士强的“艺术思维”是蛰伏在知行合一的过程之中，或者说是蛰伏在知行能不能合一的过程之中。这里，我关心的倒是，一个学者型艺术家，要制造一个深邃的作品结构并不难，在知行中形成一些困惑、麻烦与猜测也不难，难的是自己在这个结构中能否获得属于自己的思想超越，并以这样的超越来给予作品内容以其他的解读可能。高的作品实际上对智慧与小机关的在意是一点都没有放松的，这里面有他个人化迷恋所难能自拔的迷津。我觉得他的一些装置与图片，是在他自设的结构中安放了许多标点符号，这使得观者在不断的被迫打断与被迫停顿中而疏忽了艺术家实际上要说的话。如此，艺术家究竟要说什么呢？我想要回答这个问题，许多观者也许只会说，这就是所谓的学者型艺术家干的活吧！
学者型艺术家与纯粹艺术家的区别在哪里？我想这肯定不是在拥有知识的多少来加以定论的。它的区别，也许就是对所谓拥有的那些知识如何转换到与纯粹艺术家一样的作品里面去，并使得知识的转换恰如其分与不同凡响。另一方面学者型艺术家的作品应该更注重交流的可能，使得学者型的思考延伸到不同的交流渠道中去。假如学者型艺术家的作品无意中在阻碍了交流，或者交流仅是在解释自己的作品，这在心态上其实与纯粹艺术家基本就在同一个维度上了，也就是说，学者型中的这个“学者”就变得是个多余的东西了。
我想会有机会与高士强直面交流他的作品。上面的话是看了他展览之后的直接感受，这里说出来，目的是想听听其他人的想法。
顶13楼
一种种看上去有点不一样的金融服务,但本质却是一样的
这句话太深刻了,现在这伙人搞的是一种种看上去有点不一样的当代艺术,但内容和形式的本质却是一样的
一种种看上去有点不一样的金融服务,但本质却是一样的
这句话太深刻了,现在这伙人搞的是一种种看上去有点不一样的当代艺术,但内容和形式的本质却是一样的
小高还在拿杨福东图式加伪装置唬谁呢？难道是给自己壮胆？小董在拼命地投其所好地针对藏家系统的胃口又在作品中瓶贴了人头兽头人骨等材料，这下大家总该喜欢了吧，讨好啊讨好，献媚！
展厅布置很赞，左右各占一边，并用黑白色互动，整体感觉不错。 且不论两艺术家作品的好坏，个人感觉小高同志是在努力通过这个展览立个当代艺术的牌坊，小董同志努力在争取当代艺术市场的一席之地~~~
别的不说啦，从这个展览看出伊比利亚当代艺术中心花钱还是够狠，除了这个现在北京还有几个像样的展览？
大家都客观一点，别把自己都当成愤青或大师啦，会做的就是不过脑子的骂！
反正我是爱死小高和小董的这个展~~~~~~看了才知道，赞一个！
大家都客观一点，别把自己都当成愤青或大师啦，会做的就是不过脑子的骂！
反正我是爱死小高和小董的这个展~~~~~~看了才知道，赞一个！
关于高士强和董文胜我们都应该保持更多好奇与开放的态度，因为还不到下定论的时候，作为一个个展的实践，艺术家已经可以说给出了很好的答卷，谈到方法论和相似形问题还过分的早了，不要因为看了很多国外的艺术和理论就以为自己了解了什么是学术的方向，因为在任何路径我们都很难避免被误导的厄运。如果我们拿那些曾经的经验来判断这两位艺术家，我觉得还是不必了，因为我们要面对的是对外来的希望。如果真的可以帮助两位艺术家，我觉得还是好好的看看每个作品，并作出独特的分析，不然别浪费口舌，因为那不能让你高尚或者睿智。尤其在引申他人作品的时候，不但伤害了两位艺术家，也伤害了被引申的人。所以在这个网站上的那些胡乱扯淡的人可以继续扯淡，因为这是你的权利，但是不要过分的伤害他人。
Quote:
引用第32楼guest于2009-5-1 18:25:22发表的:
关于高士强和董文胜我们都应该保持更多好奇与开放的态度，因为还不到下定论的时候，作为一个个展的实践，艺术家已经可以说给出了很好的答卷，谈到方法论和相似形问题还过分的早了，不要因为看了很多国外的艺术和理论就以为自己了解了...
哈哈，对不起，你不懂吗？art-ba-ba就是对伤害狂迷恋～～
让我们继续伤害你们把！
－－－－－－－－guest
Quote:
引用第32楼guest于2009-5-1 18:25:22发表的:
关于高士强和董文胜我们都应该保持更多好奇与开放的态度，因为还不到下定论的时候，作为一个个展的实践，艺术家已经可以说给出了很好的答卷，谈到方法论和相似形问题还过分的早了，不要因为看了很多国外的艺术和理论就以为自己了解了...
想看看你是怎么做出独特的分析的。我觉得很难啊
Quote:
引用第32楼guest于2009-5-1 18:25:22发表的:
关于高士强和董文胜我们都应该保持更多好奇与开放的态度，因为还不到下定论的时候，作为一个个展的实践，艺术家已经可以说给出了很好的答卷，谈到方法论和相似形问题还过分的早了，不要因为看了很多国外的艺术和理论就以为自己了解了...
严重支持！！！
Quote:
引用第37楼guest于2009-5-3 17:46:08发表的:
任何时候都应把对艺术家的尊重放在第一位
...
你也要做点值得尊重的事情先。谢谢。
高兄:
我刚看了国家美术4月刊郭晓彦给你写的文章,十八相送,晕氧,你属于朱其还没写到的第十一大类手法,邱志杰,杨福东的套路延伸,这只能成为别人的垫被,因为大家都会做很像当代艺术的“当代艺术”,十八相送,晕氧只是表面形态略有和邱,杨不同罢了!
我刚看了国家美术4月刊郭晓彦给你写的文章,十八相送,晕氧,你属于朱其还没写到的第十一大类手法,邱志杰,杨福东的套路延伸,这只能成为别人的垫被,因为大家都会做很像当代艺术的“当代艺术”,十八相送,晕氧只是表面形态略有和邱,杨不同罢了!
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